| 2026年5月25日 | 你是第70372845位来访者 | 在线1040人 |
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Strauss: Orchestral Works Box set Richard Strauss (Composer), Rudolf Kempe (Conductor), Dresden Staatskapelle (Orchestra), 介质:CD 版本:原版 产地:EU 复制以下帖到IE地址址栏 > 回车 > 点击试音 http://www.xiami.com/album/1786907749?spm=a1z1s.3521865.23310001.1.0UioG6 |
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| 鲁道夫·肯培生于德勒斯登附近的尼德波里兹（Niederpoyritz），孩提时先学钢琴，后学小提琴及双簧管，在德勒斯登萨克森管弦乐学校（Dresden Musikhochschule）受教育。1929年参加多特蒙德歌剧院乐团（Dortmund Opera Orchestra）任首席双簧管，不久又被莱比锡布商大厦管弦乐团（Leipzig Gewandhaus Orchestra）任命为首席双簧管，孟许亦为其中一员。此乐团先后为福特万格勒、史特劳斯、毕勤、华尔特、克伦培勒及老克莱巴指挥。1933年鲁道夫．肯培担任莱比锡歌剧院教员，1935年首度以指挥身份指挥韦伯的《魔弹射手》，1942年参加德国军队，不到一年即返乡继续当指挥。1948年前肯培一直任赫姆尼茨（现为卡尔，马克思城）歌剧院（Chemnitz Opera）的首席指挥，后来晋升为音乐总监，而且这期间肯培也于柏林、莱比锡、德勒斯登等地指挥过歌剧院及音乐会。1948-1949年于威玛国家剧院（Weimar Opera）工作一年后，回到德勒斯登萨克逊国家剧院担任音乐总监。1949-1952年间也于该地指挥国家管弦乐团的音乐会，1952-1954年任慕尼黑巴伐利亚国家歌剧院（Bavarian Staatsoper）音乐总监，另外这期间肯培也在欧洲、南美等地的大型歌剧院兼客席指挥。 1951-1952年他于维也纳国家歌剧院（Vienna Staatsoper）指挥莫扎特、威尔第与理查．史特劳斯的作品。1953年他率巴伐利亚国家歌剧院赴伦敦演出理查．史特劳斯的多出歌剧，并应邀于柯芬园（Covernt Garden）指挥《莎乐美》（1954年）与《指环》（1956年），此后便在伦敦频频露面。1955年他于纽约大都会歌剧院（Metropolitan Opera）首演指挥《阿拉贝拉》、《唐怀瑟》和《崔斯坦与伊索德》，同年参加萨尔兹堡音乐节（Salzberg Festival），指挥普菲茨纳（Hanz Pfitzner）的《巴勒斯屈里纳》（Palestrina）。1956年及1963-1964年之间因重病两度临时取消演出活动。1960年应毕勤之邀，任皇家爱乐副指挥，翌年毕劝去世，他即升任首席指挥，1964年又升为艺术总监，1970年成为该团的终身指挥。1975年他离开该团，就职 BBC交响乐团，接替布列兹任首席指挥。这之前，他已在苏黎世的唐霍乐团（Tonhalle Orchestra）当过首席指挥（1965年），在慕尼黑爱乐当过音乐总监（1966年），1960年他首次参加拜鲁特音乐节（Bayreuth Festival）指挥全本《指环》，而且于1962、1963、1964及1967年四度参与指挥。他的妻子是女高音伊丽莎白，林德梅尔（Elisabeth Lindermeier）。 许多在肯培手下当过乐师的人都认为在他们这一代指挥中间，肯培称得上一位指挥大师，他的早逝实在是乐坛无可弥补的损失。在他早期，歌剧演出占去了他主要精力，因此他指挥歌剧的经验特别丰富，后期则把更多时间投入音乐会。尽管爱乐者称他为华格纳和理查．史特劳斯专家，但他在维也纳的演出曲目却是清一色的意大利作品，而且一生中常常指挥《卡门》。其实他在伦敦因演出《指环》而大获成功之前，1954年于巴塞隆纳就已首次指挥过这出歌剧了。他的歌剧曲目纵贯莫扎特到理查．史特劳斯，包括不太熟悉的德国作曲家，还有威尔第、普契尼、比才、奥芬巴哈和奥尔夫。在音乐会上，他特别擅长马勒和理查．史特劳斯；他指挥过荀白克、魏本和贝尔格，但对前卫作品无甚兴趣。有一次肯培刚指挥完一部现代气息浓烈的作品，人家问他那是什么派的，他咯咯笑着答道：「哪谈得上什么派！」他对戴流士的作品，有独到精辟的诠释，1962年曾于布拉德福戴流士音乐节（Bradford Delius Centenary Festival）上曾指挥其作品，显示出肯培深邃的洞察力。 肯培对大部分曲目都是凭记忆指挥，其技巧正统，手法与拍子清晰，能自如地向乐队传达其意愿。排练时他显得相当轻松，讲话温和且很少浪费口舌，但这反倒使乐师们感到紧张而变得拘束。演出时他对音乐的呈示如火花四射，富于热情，乐师们无不为之鼓舞，发挥出最高水平。他喜欢把第二小提琴置于乐团右边。贝多芬、布鲁克纳、史特劳斯和华格纳的作品在他手上，听来温暖宏亮，诠释得自然从容，渐渐进入高潮时，强度变化令人不觉骤然突兀，音乐清晰动听，戏剧性冲突渐进展开。华格纳歌剧中，音乐之美加潺潺流水，抒情地流动，一扫那种急雷骤雨般演奏所产生发狂也似的兴奋情景。乐评家有时批评他把作品中一些激动人心的巅峰都磨圆了，例如罗森塔尔就曾说过他对《指环》的处理方法是「室内乐」式的，但是他逝世前，在伦敦指挥BBC交响乐团演出布拉姆斯「第四号交响曲」却炽烈如火。他的热情和平衡感，使他的布拉姆斯隽永难忘。他对每个声部乃至作品戏剧结构均拳拳关照，使他演奏理查．史特劳斯作品精细入微，但是白辽士、柴可夫斯基和林姆斯基－高沙可夫的作品，却由于他的节制，而去失应有的磅礡气势。 以肯培对唱片事业的轻忽态度来看，肯培的录音从巴哈到布列顿面面俱到，已经是成绩斐然。他的首批唱片包括Unania发行的《玫瑰骑士》、《纽伦堡名歌手》、《魔弹射手》（德勒斯登国家乐团）和《罗安格林》（巴伐利亚国家歌剧院）。随后EMI发行了许多他在伦敦、维也纳、柏林、德勒斯登和慕尼黑录制的唱片，主要作品有贝多芬九首交响曲（慕尼黑爱乐），全部史特劳斯交响诗（德勒斯登国家管弦乐团），柴可夫斯基「第六号交响曲」（皇家爱乐），《纽伦堡名歌手》，四首布拉姆斯交响曲与「德意志安魂曲」（柏林爱乐）及《罗安格林》（维也纳爱乐）。其它唱片公司也发行了他指挥一些其它乐团录制的大量唱片──交响曲、协奏曲、交响诗及序曲，其中比较重要的有理查．史特劳斯《阿尔卑斯交响曲》（RCA，皇家爱乐），康果尔德的「升F调交响曲」（RCA，慕尼黑爱乐），杨纳杰克的「格拉哥里弥撒曲」（Decca，皇家爱乐），布鲁克纳「第四号交响曲」，「第五号交响曲」，四首布拉姆斯交响曲（慕尼黑爱乐）和布鲁克纳「第二号交响曲」（苏黎世唐哈雷乐团）。他刚被任命为BBC交响乐团首席指挥不久，即离开人世，享年66岁，从此全世界失去一位刚刚进入高峰期的音乐巨人。他早年曾受一代宗师耳提面命，俨然是他们的接班人，所幸他遗留下许多精美绝伦的唱片，人们可以从中欣赏这位艺术巨匠的卓绝表现（贝多芬和布拉姆斯的交响曲、理查．史特劳斯的交响诗及歌剧，千古流芳）。 堪称肯培录音生涯的最大杰作。虽然没有达到卡拉扬般的精致夺目，却在稳定的乐曲行进中带有一股自然朴实的魅力。 |
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