| 2024年5月6日 | 你是第52524193位来访者 | 在线22364人 |
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Disc: 1 01. Thema - 02. Variation I - 03. Variation II - 04. Variation III - 05. Variation IV - 06. Variation V - 07. Variation VI, Allegro. Alla Marcia - 08. Variation VII, (Allegro) - Adagio - Allegro 09. Thema, Allegretto 10. Variation I - 11. Variation II - 12. Variation III - 13. Variation IV - 14. Variation V - 15. Variation VI - 16. Variation VII - 17. Variation VIII - 18. Variation IX - 19. Variation X - 20. Variation XI - 21. Variation XII - 22. Variation XIII - 23. Variation XIV, Allegretto - Adagio - 24. Variation XV - 25. Variation XVI - 26. Variation XVII - 27. Variation XVIII - 28. Variation XIX - 29. Variation XX, Scehrzando - 30. Variation XXI - 31. Variation XXII - 32. Variation XXIII, Adagio sostenuto - 33. Variation XXIV, Allegro - Allegro stringendo - Presto assai 34. Thema, Allegretto - 35. Variation I - 36. Variation II - 37. Variation III, Commodetto - 38. Variation IV - 39. Variation V, Risoluto - Arioso. andante con moto - 40. Variation VI, Espressivo - 41. Variation VII, Allegro con molto - 42. Variation VIII, Tempo I - 43. Variation IX, Con spirito - Andantino - Tempo I - 44. Variation X - 45. Variation XI. Allegro - 46. Variation XII, Allegro non tanto, con grazio - Capriccio. Andante - 47. Variation XIII, Marcia vivace 48. Thema, Allegretto - 49. Variation I - 50. Variation II - 51. Variation III - 52. Variation IV - 53. Variation V - 54. Variation VI - 55. Variation VII - 56. Variation VIII - 57. Variation IX - 58. Variation X - 59. Variation XI - 60. Variation XII, Allegro - Adagio 61. Thema, [Andantino] - 62. Variation I - 63. Variation II - 64. Variation III - 65. Variation IV - 66. Variation V - 67. Variation VI - Disc: 2 01. Thema, Tempo moderato 02. Variation I - 03. Variation II - 04. Variation III - 05. Variation IV - 06. Variation V 07. Thema, Allegretto 08. Variation I - 09. Variation II - 10. Variation III - 11. Variation IV - 12. Variation V - 13. Variation VI - 14. Variation VII - 15. Variation VIII, Allegro - Presto 16. Thema, Andante con moto - 17. Variation I - 18. Variation II - 19. Variation III - 20. Variation IV - 21. Variation V - 22. Variation VI - 23. Variation VII - 24. Variation VIII - 25. Variation IX - 26. Variation X, Allegretto (alla Austriaca) - Tempo I 27. Thema. Allegretto - 28. Variation I - 29. Variation II - 30. Variation III - 31. Variation IV - 32. Variation V - 33. Variation VI - 34. Variation VII, Allegro - Allegro molto 35. Thema. Andante, quasi Allegretto - 36. Variation I - 37. Variation II - 38. Variation III - 39. Variation IV - 40. Variation V - 41. Variation VI - 42. Thema. Allegretto - 43. Variations I - III 44. Variations IV & V 45. Variation VI 46. Variation VII & VIII 47. Variations IX - XI 48. Variation XII 49. Variations XIII & XIV 50. Variations XV - XVIII 51. Variations XIX - XXII 52. Variations XXIII - XXV 53. Variations XXVI & XXVII 54. Variations XXVIII 55. Variations XXIX & XXX 56. Variations XXXI & XXXII 57. Thema. Allegretto - 58. Variation I 59. Variation II - 60. Variation III - 61. Variation IV - 62. Variation V - 63. Variation VI - 64. Variation VII - 65. Variation VIII - 66. Variation IX - 67. Variation X - 68. Variation XI - 69. Variation XII 70. Thema. Allegro risoluto - 71. Variation I 72. Variation II - 73. Variation III - 74. Variation IV - 75. Variation V - 76. Variation VI, Presto - Tempo I Beethoven: Piano Variations John Ogdon Emil Gilels 介质:CD 版本:原版 产地:EU |
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| 奥格东John Ogdon 而对其他苏联人来说，奥格东的音乐带有一股飘逸且难忘的“芳香”。 本辑收录的是奥格东John Ogdon精神病发前的早期录音，包括柴可夫斯基大赛前录制的布梭尼《萧邦前奏曲九段主题与变奏》。奥格东弹奏的布梭尼钢琴协奏曲满溢着炽热的火花与强烈的动态对比、音响深度，展现出奥格东音乐生涯中最光辉璀璨的一面，而这首协奏曲也成为奥格东的基本曲目之一。奥格东是从史蒂文森(早年英国演奏布梭尼作品的权威钢琴家之一，曾在EMI录下布梭尼DSCH帕沙加利亚舞曲)那儿听到布梭尼这首钢琴协奏曲，当时他才九岁，对这首作品的印象是「所有钢琴协奏曲中最长，而且最杰出的一首」。 佩特里燃起奥格东对法国钢琴家、作曲家阿尔康的兴趣。《为钢琴独奏而写的协奏曲》在1973年春天出版时(1969年录音)，封面设计是以迷幻为基调(年老的阿尔康侧面画像，头上有许多火焰与琴键)。这首作品不像美国钢琴家勒温塔尔(Raymond Lewenthal)所编辑的版本般顽强难驯。我在1973年4月号《唱片与录音》(Records&Recording)杂志上发表评论时提到，这是一首带有史密斯式「诗意美感」(译注:RoLnald Smith，英国钢琴家与作曲家，擅长演奏阿尔康的作品并为其作品著书数册)的作品;而我对奥格东在慢板第五与六小节处，几乎以断奏取代原来断奏与圆滑对比演奏方式所持的保留态度至今仍然没有改变。琼．奇塞尔(Joan Chissell)在1973年4月号的《留声机》杂志中曾经提到，她十分欣赏奥格东在第一乐章大胆而且顽强的诠释，她觉得史密斯的演奏带有「坚实的节奏，能够完全掌控乐曲的细节与架构」，使音乐听来较「高贵」。奥格东以一般型态弹出开始主题的做法相当明智，他偏爱缩短第三拍(一开始的八分休止符或随后的四分音符也是)，或是变更分句，并且强调一、三、五小节的前两拍(阿尔康在谱上标明的是相同的断奏)。奥格东的作法为阿尔康的作品找到更宽广的内涵。这张唱片在七零年代发行两年后即告绝版。 拉赫曼尼诺夫是奥格东最喜爱的俄国作曲家，他认为拉赫曼尼诺夫是「启发灵感的大师」:而作品独具情调与情色精神的史克里亚宾也是奥格东相当欣赏的作曲家。在1968年的爱丁堡音乐节中，奥格东紧急代替阿劳上场演出，而他排出的曲目就是全本拉赫曼尼诺夫钢琴奏鸣曲。「(如果)让约翰．奥格东参加任何一项注定失败的竞赛，」奇塞尔在评论奥格东在上场代打数月前为RCA录制的拉赫曼尼诺夫奏鸣曲时提到，「他也会着了魔似的勇往直前。」(1969年8月号，《留声机》杂志)。和霍洛维兹晚年仍能带给听众强烈冲击的演奏相比，或许奥格东在降B小调奏鸣曲的戏剧性上有所不足，然而他的音色、踏板运用方式、处理终止式的手法、美丽轻柔的活力以及兼含忧郁及阳刚的特性却有如一个道地的斯拉夫人。 史克里亚宾是奥格东早年在曼彻斯特音乐院时就相当喜爱的作曲家，而他是靠自己发现史克里亚宾的作品与其价值。「(史克里亚宾)的音乐从一开始就强烈的吸引住我，特别是他作品的情感对我而言是全然新鲜而且有个人特色，他的音乐还展现出钢琴前所未见的想象力与发展空间。我彻底被(史克里亚窦的音乐)击倒!他的创作灵感是多么的不可思议!」(1971年，苏珊．雷冈的访谈)史克里亚宾在钢琴奏鸣曲中所表现的是一种音乐上的张力、戏剧性的苦闷、轻柔抚摸般的情感、爆炸性的高潮、梦幻般的寂静以及寂静之外的旋律线条。神秘、短暂无常、恍惚的狂喜正是奥格东诠释史克里亚宾第四号钢琴奏鸣曲的基本色调。他敏锐的弹奏出存在于音乐内在的矛盾(他在急板乐章的节奏表现相当出色)，音乐上的冲力则过度小心严谨了点。不过，奥格东在现场演出中却能把史克里亚宾音乐中的冲力发挥到极致。1972年1月9日于伊莉莎白女王厅举办的第一百场独奏会中，克里斯多福．帕尔梅曾经诧异的认为，奥格东的演出是否意谓着「喜爱史克里亚宾作品的浪潮即将来临」。没错，史克里亚宾作品自此在大西洋两岸都引起风潮。 吉利尔斯 Emil Gilels 钢琴家，1916年10月19日出生于乌克兰敖德萨的音乐家庭，1985年10月14日在莫斯科逝世。吉利尔斯五岁由特卡奇（Yakov Tkach）启蒙学习钢琴，1929年首度登台演出，1930到35年间在敖德萨莱因巴尔德（Berta Reingbald）的班上学习，1933年以一曲李斯特《费加洛幻想曲》在莫斯科全苏联钢琴比赛中获奖，1936年得到维也纳国际钢琴大赛第二名。吉利尔斯从1935年到38年在莫斯科师从涅高兹（Heinrich Neuhaus），1938年得到布鲁塞尔易沙意大赛第一名，1946年获得苏联国家奖。吉利尔斯的足迹广及全苏联各地，1947年到欧洲演出，1955年在美国首演。吉利尔斯从1951年起担任莫斯科音乐院教授并得到「人民艺术家」称号，1962年得到列宁奖。除了钢琴独奏，吉利尔斯也是个出色的室内乐演奏家，最常合作的搭档包括他的连襟，也就是小提琴家列昂尼德‧柯冈（Leonid Kogan）。吉利尔斯的唱片数量极多，曲目广从巴赫到斯特拉温斯基的作品，他的音乐是相当典型的俄罗斯传统学派。（文/ 陈效真） |
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