| 2026年5月25日 | 你是第70367770位来访者 | 在线1245人 |
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01. I. Allegro 02. II. Andante 03. III. Allegro 04. I. Allegro 05. II. Adagio 06. III. Allegro Assai 07. I. Vivace 08. II. Un Poco Adagio 09. III. Rondo All' Ungherese 英文片名：Piano Concertos Nos. 13 & 23; Haydn: Piano Concerto No. 11 [ORIGINAL RECORDING REMASTERED] 中文曲译如下 莫扎特： 01-03. 第十三号钢琴协奏曲、Ｃ大调，Ｋ４１５ 04-06. 第二十三号钢琴协奏曲、Ａ大调，Ｋ４８８ 07-09. 海顿：第十一号钢琴协奏曲，Ｄ大调HobXVIII:11 |
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| 乐评人的话：“少有钢琴家能够像米开兰杰利那样既引起那么大的惊叹以及争议的，他最伟大的演奏总是教人难忘，这时候就连那些出色的同侪也会为之失色。凡听过他的人都会对他的那不好侍候、独断而又对键盘演奏极端完美主义的行事作风留下难以抹灭的印象。”（Bryce Morrison） 这份录音中的两套作品分别是从米开兰杰利一九五三和七五年的两次录音中收录下来的，米氏的莫扎特录音只在他前期和后期灌录，但同样都是二十世纪莫扎特弹奏中的极品。米氏的莫扎特有两种极端风格，冷若冰霜到不近人情、温欣讨喜到有如春意临门。而这端视他对于演出当时的心理状态而定，却无关于他对于乐曲分析的结果。这也是米氏引人争议的地方。但本片这三份演奏之所以成为经典，正在于米氏在其中弹出了精简而不费吹灰之力就达成的莫扎特风格，在音乐中他不放入太多的虚矫表情和音量变化也没有太多的装饰奏，只是直指乐曲核心，如同春风拂过一般地淡雅素净，速度是那么的自然，音色的运用则是那么朴素，就连装饰奏的选用上，也都只是采用莫扎特原始的版本，而不用后世作曲家附会炫耀用的版本。但是，这又不是那种小看莫扎特音乐伟大程度的弹奏，米氏的演奏穿梭在莫扎特最拿手的大小调变化中，就连一个休止符的呼吸，都有着如同刻意铺陈的白描写意一样的与整体布局相呼应着。而在海顿钢琴协奏曲中的弹奏，他则和大部份钢琴家所看中此曲的活力采取不同的观点切入，那种纯男性阳刚的果断，让这份一九七五年的录音，又呈现与他在前两份三十三岁时录下的莫扎特不同的古典乐风。这真是多变而难以捉摸的米开兰杰利，但不管是采取什么观点诠释乐曲，也不管他又多么的任性，这音乐中自然流动的乐兴，却始终是吸引我们一再回到这弹奏中寻找灵感的原因。 |
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