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乐评人的话：‘当时的曼纽因洋溢着音乐才华，但他的演奏总还能带出远胜于此的表显，他好似在用整个人去体验、表达手中的音乐，就因为这样，他的演奏总是有一种崇高的美感。也难怪这些作品常常能够给人提升、激励的作用。’(Tully Potter)
曼纽因（Yehudi Menuhin）
这份录音刻意将曼纽因在三个不同时期、与三位不同演奏家、以不同心情诠释的布拉姆斯收录在一起。其中第一份布拉姆斯协奏曲的录音早就是多年来的经典，这是一九四九年八月间他特意选在琉森音乐节和福特万格勒所进行的，福氏留下的录音室正式录音很少，这是其中的一份。一九四九年是一个敏感的时刻，对于从七岁就举行全世界巡回演奏的曼纽因而言，他原可以在更早的时候灌录此曲，但他却一直留到他遇见福特万格勒后，才决定要灌录他在贝多芬和布拉姆斯协奏曲上的见解，因为他知道这两首乐曲的重要性，也一直在寻找他想要搭档的理想伙伴，而他找到了福特万格勒。在当时的福特万格勒高居柏林爱乐总监之职，但其所演绎的音乐却因为飘忽不定、始终无法拿定主意的诠释观点，常常引来批评，再加上当时二次大战刚结束，福氏战时与纳粹暧昧的关系让他战后一直蒙受批评和禁演的危机，但曼纽因以身为犹太人的身份，完全无视于这些无关音乐的因素，只看到福特万格勒和他合作所能激起的火花，而决定选在琉森音乐节上和福氏合作这两份录音，事后证明他的决定是正确而明智的。一方面在当时他正在三十二岁的盛龄，琴艺和对这首乐曲的了解正好到了一个阶段的巅峰，另一方面则因为福氏已然不久人世。片中另一份布氏奏鸣曲则是曼纽因在三首布氏奏鸣曲中最钟爱的一曲，这份录音是一九三六年的录音室录音，由曼纽因视为自己意识之延伸的妹妹为他伴奏，展现的是年方二十的曼纽因和十六岁的妹妹早慧的天才。最后五首匈牙利舞曲则是一九三四到三六年间的录音，这是狂放而带有东欧犹太人血统的曼纽因最放肆的音乐灵魂之纾发。
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 布拉姆斯小提琴协奏曲etc.jpg)