| 2024年5月18日 | 你是第52755526位来访者 | 在线4931人 |
 |
| 2024年5月18日 | 你是第52755526位来访者 | 在线4931人 |
|
 |
||
|
罗西尼与威尔第 序曲集 版本:台湾BMG日本进口 产地:japan |
||
 |
||
| 这张唱片属1978年RCA的录音，原版为LD，1987年RCA公司被BMG集团收购，运用K2技术于1999年再版的HDCD。BMG旗下的唱片分公司遍及五大洲，拥有200多个唱片品牌，此张就是日本BMG出版的“BEST 100系列”。 在这张唱片中收录了6首罗西尼的序曲，其中包括有明快、典雅的《塞维利亚理发师》、《软梯》、《土耳其人在意大利》和宏伟壮丽的《威廉退尔》、《塞密拉米德》、《坦克雷蒂》，还有3首威尔第的序曲《阿依达》、《西西里晚寿》和《命运的力量》。 听这张唱片的特殊之处就是在于阿巴多引人入胜的精彩演绎和BMG录音的质素，我们以前听到的是阿巴多与柏林爱乐乐团或是维也纳爱乐乐团的合作，大多数都是环球DG公司的录音，而这张是阿巴多在1978年RCA的录音，当时他担任斯卡拉歌剧院的音乐总监，也是他指挥歌剧的黄金年代，同时还兼任伦敦交响乐团的音乐总监，这张唱片较为全面的反映了阿巴多在指挥歌剧方面的深厚艺术造诣。 一般音乐会上的“歌剧序曲”往往更注重在音乐会上的演奏效果，因而在音乐节奏和情绪的处理上与歌剧演出中的“序曲”有所不同，阿巴多在录这张唱片的时候对作品的演绎则要求更加接近歌剧里的“序曲”，所以，听听这里的演奏，就知道阿巴多的指挥相当精妙，不断激发出乐曲的生命力和活力，无论快慢，都显得悠然自得地沉浸在美妙的音乐里，正因为作品中的情绪对比非常强烈，戏剧的张力也更加突出，强化了音乐的形象，增加了作品的感染力，使序曲的特质尽情发挥，让人听起来特别过瘾，而且录音水准非常出色，整个音场开阔饱满、层次清晰、堂音自然生动。 介绍了有关这张唱片，我来浅谈什么叫序曲？序曲是最古老的器乐体裁之一，它对其他一些器乐体裁的发展，特别是交响曲和交响诗，起着很重要的作用。顾名思义，序曲可以比其他一部作品的序言或绪论，它在音乐中最初是指歌剧、清唱剧、大合唱、舞剧或其他戏剧作品演出之前的一段前奏式的器乐曲，即主要是一种闹场性质的音乐。但是，这种早期的闹场音乐非常简单，实际上只是几声响亮的号声而已，相当于现今剧场演出之前的三遍铃声。 十七世纪末，开始出现两种不同范型的戏剧序曲：法国序曲和意大利序曲。所谓法国序曲，是法国民族歌剧的奠基者吕里（Lully 1632-1687）所创立的。这种序曲从一段宏伟、庄严、缓慢，而且往往是进行曲式的因子开始，当中接上快速、活泼的一段音乐，多半用复调的风格写成，最后重复开头那段慢速度的音乐，或用慢速度的小步舞曲作为结束。法国的这种歌剧序曲具有“慢－快－慢”的结构。意大利序曲则相反，它也可以分成明显的三段，但是它的开头一段速度疾快、活泼而有力，当中则插入一段缓慢如歌的旋律，最后又是快速度的舞曲性段落，而且时常运用意大利民间的塔兰台拉舞曲或基格舞曲的节奏。这样，意大利序曲构成的是“快－慢－快”的结构。 歌剧序曲要同歌剧本身保持有机的联系，有的直接摘用歌剧中间剧情发展关系最密切的片断或者最能体现歌剧主角的性格的旋律作为主题。例如莫扎特的歌剧《唐·璜》序曲和格林卡的歌剧《鲁斯兰与柳得米拉》序曲，但有的序曲同歌剧本身并没有主题上的联系，例如莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》序曲和罗西尼的歌剧《塞维利亚理发师》序曲等。 除了歌剧序曲之外，十九世纪作曲家还热衷于创作一种并非起“绪言”作用的新型序曲，这种序曲并不从属于任何戏剧作品，但它往往带有标题，同一定的诗意内容，这种独立的标题性序曲叫做音乐会序曲，它的创始者是德国作曲家门德尔松，第一首专为音乐会演奏而写的这种序曲，便是他的《仲夏夜之梦》序曲。标题性音乐会序曲的数量很多，如门德尔松的《芬格尔的岩穴》序曲、格林卡的《西班牙序曲》、柴可夫斯基的《一八一二》序曲和《罗密欧与朱丽叶》幻想序曲等，这类序曲有的实际上是标题性交响曲或交响诗的一个变种。 |
||
 |
|||
| Copyright© 希望音乐(音响)版权所有2001-2019 |  |
||
| 服务电话：(0591)87676378 Email：hifi@hopemusic.com.cn | |||
| 出版物经营许可证：新出发 鼓文出 字第191号 闽ICP备05027004号-1 | |||
