| 2024年11月24日 | 你是第56046231位来访者 | 在线11544人 |
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01. Mendelssohn Piano Trio No.1 op.49 - I. Molto allegro e agitato [0:08:41.37] 02. - II. Andante con moto tranquilo [0:06:24.00] 03. - III. Scherzo: Leggiero e vivace [0:03:29.00] 04. - IV. Finale: Allegro assai appassionato [0:08:06.38] 05. Brahms Piano Trio No.1 op.8 - I. Allegro con brio [0:08:51.37] 06. - II. Scherzo: Allegro molto - Meno allegro [0:05:46.00] 07. - III. Adagio [0:07:08.00] 08. - IV. Allegro [0:05:39.38] Brahms & Mendelssohn - Piano Trios 演奏家：Rubinstein（钢琴）、 Heifetz（小提琴）、 Piatigorsky、Feuermann（大提琴） 录音时间：1950、1941 发行公司：RCA、BMG (P)2000 BMG MONO ADD 介质:CD 版本:原版 产地:japan/HK |
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| 这张专辑收录两部室内乐作品：1、鲁宾斯坦与小提琴家海菲兹、大提琴家皮亚蒂戈尔斯基合作，演奏门德尔松《第一钢琴三重奏》，1950年录音；2、鲁宾斯坦与小提琴家海菲兹、大提琴家费尔曼合作，演奏勃拉姆斯《第一钢琴三重奏》，1941年录音。 第一个所谓的“百万美元三重奏组”成立于1941年，其成员包括钢琴家阿图尔·鲁宾斯坦（Arthur Rubinstein）、小提琴家亚沙·海菲兹（Jascha Heifetz）以及大提琴家艾曼纽·费尔曼（Emanuel Feuermann）；之后又有了一个有着同样昵称的三重奏组，除鲁宾斯坦和海菲兹以外，还有大提琴家格雷戈尔·皮亚蒂戈尔斯基（Gregor Piatigorsky）。这一三重奏组的三位演奏家（不管是哪一种组合）都是那个时代最为著名的独奏演员。 ========================== 门德尔松《d小调第一钢琴三重奏》作品49，作于1839年，是在他创作巅峰时期写作的，此曲拥有令人倾心的优美旋律以及高雅而善感的意境。醇熟流畅的技法及独特得门式风格的展现，被好友舒曼称赞为贝多芬以后最伟大的钢琴三重奏。钢琴的华丽、小提琴的优雅及大提琴的感伤，以及在快板与慢板乐章运用自如，作品乐体设计达到了室内乐“均衡”的要求，达到了钢琴三重奏曲中理想的境界。 第一乐章，很激动的快板，D小调，奏鸣曲式。大提琴先感伤地表现第一主题，小提琴接替后，钢琴低音部呈示第二主题。经过部有新的动机。钢琴左手处理第一主题，大提琴处理第二主题，小提琴与钢琴反复后进入小结尾。发展部从钢琴下行句开始，弦乐先展开第一主题处理，经过部的旋律强力进行后，大提琴以A大调呈示第一主题，钢琴以降B大调处理第二主题，弦乐加人后，呈对位状态。再现部大提琴再现第一主题，小提琴对位优雅地处理，钢琴有一段慢板华彩。呈示部的经过部浓缩后再现，第二主题由大提琴以D大调再现。尾奏相当壮大。 第二乐章，流畅而宁静的快板，降B大调，三段体。第一段有两大主要旋律，钢琴以无词歌风格呈示后，弦乐承接。中段仍由大提琴以降B小调开始，大提琴承接后，三件乐器对位。第三段由小提琴开始，其它乐器充实。 第三乐章，谐谑曲，轻快又活拨，D大调，回旋曲式。钢琴奏急速轻快的主题，小提琴承接，此主题动机作成短小经过部后，小提琴有A大调插人句。主题由钢琴再现，形成发展，再由小提琴再现，然后是主题延伸的尾奏。 第四乐章，热情快速的快板，D小调，回旋曲式。钢琴节奏化地奏回旋主题，弦乐承接后，以对位手法作发展处理。第一插句与主题有密切关联，钢琴先以F大调，小提琴承接后，主题再次展开，钢琴以主调再现。第二插句由大提琴以降B大调，小提琴加入，构成迷人的气氛。主题由小提琴以主调第三次出现，第一插句由钢琴以B小调出现，经过经过部风格部分后，进人结尾，第二插句以大提琴以降B大调强调，转成D大调，主题动机高扬而结束。 =========================== 勃拉姆斯《B大调第一钢琴三重奏》作品8，大约诞生于1854年，是作曲家发表的第一首室内乐作品。此曲糅合了贝多芬和舒曼的特点，旋律非常朴实优美，三件乐器之间的对话悠闲动人，每次聆听都会被深深的感动。 第一乐章，灿烂的快板，奏鸣曲式。钢琴奏出宽广从容的第一主题，大提琴以浑厚音色予以回应，稍后小提琴参与进来，三件乐器以磅礴的气势展示第一主题，曾有人形容为“彩虹飞架，彩蝶飞舞”。稍后进入一段三连音过渡旋律，第二主题由钢琴带领弦乐慢慢浮现，婉转缠绵，抒发了不尽的感叹。呈示部以三连音结束，经双呈示部后进入展开部。 展开部以三连音作为骨架支撑，嵌入第一主题的变化形式：音调变为小调，情绪激动急迫，随后大提琴奏出第二主题片段带领进入再现部。再现部中两个主题在简略重现的同时又有发展，表现得更为抒情。尾声中，第一主题旋律延伸，速度放慢，温柔中带着冥想，最后以有力的乐句结束。 第二乐章，很快的快板，谐谑曲，三段曲式。第一段大提琴用跳弓奏出短促的、灵动的跳跃旋律，钢琴作应答烘托气氛，随后三件乐器充满张力地合奏，有如门德尔松风格的“小精灵之舞”，其中小提琴还有一段自我表演。中段音乐风格变为柔和温暖的圆舞曲，如同沐浴在灿烂的阳光下歌舞。第三段重现第一段，精灵们再现舞蹈场面后，静静地散去而结束。 第三乐章，慢板，三段曲式。第一段钢琴与弦乐展开对话，主题如同庄严肃穆的赞美歌，纯洁宁静，使人有超然净化之感。中段由大提琴独奏出热情饱满的旋律，随后三件乐器重奏发展这个旋律，含有一丝淡淡的惆怅。第三段回到赞美歌，仍旧是对话的模式，但是感情更觉细腻，思绪随着空灵的钢琴与丝织般的弦乐渐渐飘向远方。 第四乐章，快板，回旋曲式。大提琴与钢琴合奏出黯然神伤的第一主题，激动中透露出些许紧张。这种不稳定的因素持续发展，引出钢琴独奏的活泼乐观的第二主题。进入展开部，第一主题多次变化，将焦躁不安的情绪氛围扩大，接着是第二主题的生机勃勃地完整再现，似乎要驱散乌云。然而在尾声中，两个主题片段均变成小调旋律发展，音乐在强化的三连音节奏下趋于辉煌，最终悲情地结束。 |
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