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CHARLES IVES (1874-1954) 01-04 Symphony No.4 London philharmonic orchestra The John hiidis chdir Jose serebrier, conduction 05-09 Symphony No.2 The Philadelphia orchestra Eugene ormandy, conduction Charles Ives - Symphonies No.2 & 4 Jose Serebrier、Eugene Ormandy (C)1999 BMG (P)1999 BMG ADD 介质:CD 版本:原版 产地:USA/HK |
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| 艾夫斯(Charles Ives, 1874－1954)，美国作曲家，在西方音乐史被被称为第一位伟大的美国作曲家。 艾夫斯一生致力于新音响的发明与创造，大胆使用了在当时被视为异端的技术，在不协和和弦、多调性、无调性、复节奏、微分音和演奏技术的革新方面甚至走在勋伯格与斯特拉文斯基之前。艾夫斯的音乐特色，一是追求“镶嵌画”的特色，即把自己与他人的一些音乐片断交织而成作品；二是追求“混沌”音响，即多种节奏、调式、表情的同时重合，所以有时在演奏时必须同时有两个指挥，这种追求也充分体现了美国文化的多元特性。 《第二交响曲》作于1897－1901年，艾夫斯在耶鲁大学上学期间。按照较传统的手法写作，但已较具个性，其中表现了美国乡下，其故乡的音乐素材。艾夫斯曾这样阐述这首作品：“这是表现1890年代的康乃狄格州乡村，列丁和丹贝利周围的音乐气氛，以及乡镇的乡土音乐。”在这首作品中引用了许多美国乡村音乐．有弗斯特(Stepen Colings Foster, 1826－1864）的歌曲，有圣诗和进行曲；终乐章中有美国古老的乡村庆丰收舞蹈，有弗斯特的《乡村赛马》(De Camptown races)片断、《老黑乔》(Old Black Joe)的变形等。共5个乐章：1.温和的快板，D小调。序奏，类似于回旋曲，开头主题为中心，多少带有一些灰暗的色调，在大提琴、中提琴、第二小提琴承接过程中，不断增加复音厚度。第二主题为A大调轻快的性格，后半以16分音符动机为主体发展。此后再现第一主题，圆号插入《呵，哥伦比亚，大洋之宝》(O! Columbia, the Gem of the Ocean)的开头部分。两个主题再予交叉而形成高潮。2.快板，降A大调，奏鸣曲式。强有力的第一主题由3个动机构成，第二主题来自《玩具笛之歌》(Pemny－Whistle Song)，据说来自古希伯来赞美歌曲调。经过句后，呈示部结尾出现F大调赞美歌风格旋律。发展部可分为3段，第一段以新的动机发展，第二段是扩大了音值的第一主题。在进入第三段前，弱音器以间奏弱奏赞美歌旋律。然后第三段再发展第一主题，再现部是以F大调出现第一主题，只有第二主题是与呈示部一样以降A小调出现。终结部长大而类似第二发展部，所用素材与发展部同。3.如歌似的慢板，F大调，3段体。平静的序奏后，小提琴奏出主要主题。第一段是夹着与这一主题成对照的依此下降的旋律，独奏大提琴平静地回想主题的后半部。第二段类似于奏鸣曲式的发展部，律动性旋律反复，然后主要主题一边动机化地分解，一边以变形装饰出第二个主旋律，这个旋律也以变奏进行。第三段是平静地再现最初的主题。在结束这一段之后，由长笛引用了《美哉美国》(America, The Beautiful)一曲的动机。4.庄严肃穆的慢板，D小调。这个乐章为第一乐章的再现，第五乐章的序奏，有第一乐章一半的长度，完全按原貌表现缩编了的第一乐章，以F大调属七和弦结束，连接第五乐章。5.活泼而很快的快板，F大调，结构为A－B－A－B－尾奏。开头主题分成两部分，分别为发展性手法的母体，这个主题反复两次后，圆号奏出弗斯特《乡村赛马》的开头动机；《乡村赛马》的这个动机成为发展的动力。B段出现的第二主题，据艾夫斯自述素材为其初期作品《美国的森林》，但有音乐评论家认为是《老黑乔》变形。此后，长笛似回顾般出现《往事难忘》(Long long ago)的旋律。再现AB后，低音号再次奏《噢，哥伦比亚》的旋律。尾奏以第二乐章第一主题始，然后加上《噢，哥伦比亚》、《乡村赛马》，终乐章第一主题的混合形态，最后以降B音的11个音构成的不协和弦告终。 《第四交响曲》是艾夫斯最重要的作品，作于1910－1911年。其中的第二乐章乃改编自《第二钢琴奏鸣曲》，第三乐章的赋格原作为耶鲁大学时期作品。全曲斯托科夫斯基1927年1月29日指挥美国交响乐团首演于卡内基音乐厅。这首作品被认为是艾夫斯的“语法总汇”，与《第三交响曲》使用材料“集锦式拼贴不同”，采用了“明确的”与“混沌的”对比。此曲首演的节目单上这样介绍：“前奏曲（第一乐章）所展示的，是人类的精神对人生所提出的‘是什么’、‘为何而活’的发问，下3个乐章就是对这样的问题作多样化的回答。如第二乐章是有刺激性而甘居平庸的世俗性人生过程，与跋涉沼泽、四处云游的香客们的考验形成对照的一种喜剧。赋格曲（第三乐章）是表现人生对形式主义与仪式主义所持的反应方式。”而艾夫斯自己又说过：“终乐章是对于前面的乐章有关人类生存这一事实，对宗教性体验关联的一种极端的赞美。”共4个乐章：1.前奏曲，庄严肃穆地，D大调。独奏钢琴、大提琴、低音提琴的引句下，长笛、竖琴、独奏小提琴：“像在远处微弱地响着一样”，缓慢奏赞美歌《主啊，接近你》(Nearer, my God, to thee)。独奏钢琴不协和地进行，再用缓慢的速度奏赞美歌《遥远的仰望》(There's a Land that is fairer than day)。加入其它乐器后，以D大调，合唱团唱《守夜的朋友》(Watchman, Tellas of the night)。随后以合唱为中心，乐队作不协和伴奏，以《主啊，接近你》作纠缠。2.交互使用稍快的快板、最慢板、快板、慢板等速度变化，强奏与弱奏交替，快板、稍快的快板、最慢板、慢板相互对应，构成复杂的音响。这一乐章需两个指挥。在这个乐章的中间有较长一段为整体的中心，分为前半段与后半段。开始部之后，移至最慢板部分，弦乐与独奏钢琴为主体，弦乐以半音缓慢上下行连续五度音程，与钢琴纠缠在一起。小提琴奏《可爱的家庭》与赞美歌《与神同在》的旋律。在发展过程中，出现许多著名曲调的片断，它们交叉混杂在一起，比如第一乐章引用过的《遥远的仰望》，苏萨进行曲《华盛顿邮报》的半音上下行著名序奏，小提琴奏《稻草里的火鸡》，弗斯特的《乡村赛马》、莫扎特的《单簧管五重奏》终乐章的第一主题等。在前半部尾奏中，先是小号和长号《噢，哥伦比亚》的变形，低音管再奏弗斯特的《主人在冰冷的地方》，《噢，哥伦比亚》恢复原曲调后，引用艾夫斯自己的《第二钢琴奏鸣曲》的第二乐章《霍桑》。后半段以混沌的音响为背景，小号奏《往事难忘》旋律，短号奏《主人在冰冷的地方》，长号奏出优美的旋律。在很短的最缓板后，中提琴奏赞美歌《将我的灵魂》，这个旋律与《遥远的仰望》和《主人在冰冷的地下》交叉。最后的尾声以很快的快板始，形成“音响瀑布”，其中可以听到《美国佬鬼混》、《乔治亚进行曲》、《稻草里的火鸡》、《往事难忘》，还有《爱尔兰的洗衣女》。3.赋格曲，中庸的快板，C大调。前半部以赞美歌《北极之地》与《为全能的主欢呼》的一部分构成赋格。先以《北极之地》的开头4小节为主题由大提琴、中提琴、圆号、小提琴逐一继承。第二部分同时呈示《为全能的主而欢呼》最后4小节而成的主题与第一主题，形成二重赋格。第三部分再度由长笛呈示，推移部以第二主题素材为主，如虔诚地祈祷。后半部以《北极之地》的后半部为主题，先由小提琴，后由风琴与中提琴慢二拍强有力地开始，管弦乐与风琴交织成复音音乐，在推移部出现不协和音响。尾奏是以积叠手法呈示第一主题始，然后由管弦乐与风琴缓慢地扩大其音值。赞美歌《十字架之血》的后半部由单簧管表现，最后由圆号缓慢地奏亨德尔《救世主》中著名的赞美歌《众人一齐》。4.庄严的最慢板。以打击乐器微弱的音响始，低音提琴片断地奏《在主的身旁》的后半。发展成混沌的音响后，小提琴奏赞美歌《尊贵的我主》，伴奏是全音音阶的音响。管弦乐慢慢增加厚度后，隐约可见“主啊……”的片断。再发展后，在混沌音响表面，有混声四部合唱的赞美歌《在主的身旁》。整个乐曲平静下来后，以打击乐器而收尾。 |
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