| 2026年5月20日 | 你是第70244752位来访者 | 在线1545人 |
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Henry PURCELL 1659-1695 01. Sound the trumpel (Birthday Ode for Queen Mary) 02. Let us wander,not unseen (the Indian queen –dryden) 03. Shepherd,shepherd cease decoying (king Arthur –dryden) George Fridric HANDEL 1685-1759 04. Spring is coming (Ottone-Haym) 05. Come to me soothing sheep (Ottone –Haym) Christoph Willibald von GLUCK 1714-1787 06. Chiamo il mio ben cosi (Act I) 07. Deh! Placatevi con me (Act 2) 08. Che Puro ciel (Act 2) 09. Che feci mai?….Che faro senza Euridice?(Act 3) Maurice GREENE 1696-1755 10.O Praise the Lord 11.I Will lay me down in peace Felix MENDELSSOHN 1809-1847 12.I Would that mu love ,Op.63 No.1 (Heine) 13.Greeting Op.63 No.2 (Eichendorff) Gustav MAHLER 1860-1911 14-18.Kindertolenlieder (Ruckert) 马勒 亡儿之歌 费丽亚尔 瓦尔特 (天使录音 名家名盘) 费丽亚尔 瓦尔特维也纳爱乐管弦乐团 浦塞尔 01.鸣起小号(玛莉皇曲颂) 02.让我们徘徊(印度女王) 03.牧羊人,别再引诱(阿瑟王) 韩德尔 04.春天来了 05.降临我吧,平静睡眠 06-9.葛路克:奥菲与攸莉第丝(选曲) 格林 10.圣赞颂主 11.我将在平静中躺下 门德尔颂 12.我将会以吾爱,作品63之1 10. 13.问候,作品63之2 马勒 14-18.悼亡儿之歌 马勒 亡儿之歌/韩德尔、门德尔颂等作曲家咏叹调选集 Mahler:Kindertoten Lieder etc FERRIER ??WALTER Gluck??Greene??Handel??Mendelssohn??Purcell, ADD (P)1952 & 1978 EMI Records. (P)1998 EMI Records. (C)1998 EMI Records 介质:CD 版本:原版 产地:EU 唱片收藏工具书《爱乐 CD经典》梁一群 贺秘帆 P:219页入编相同版， 复制以下帖到IE地址址栏 > 回车 > 点击试音 http://www.ncpa-classic.com/2012/09/29/VIDA1348903679629132.shtml |
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| 许多作曲家出生音乐世家，因有先天的音乐背景帮助，造就他们后天的成就；但也有许多作曲家并没有好的音乐背景，仍旧在乐坛取得一席之地，古斯托夫马勒是一例。 马勒的父亲是个酒馆老板，母亲则是个肥皂制造商的女儿。马勒七岁就能自学弹得一手好钢琴。父亲发现他的天赋后，支持他往音乐发展。马勒十五岁时便送他到维也纳音乐院读书。马勒还曾经到维也纳大学旁听过布鲁克纳的课，让他对布鲁克纳的音乐大为崇拜。 毕业后，马勒先在一些小歌剧院担任见习指挥，很快就顺利地得到卡塞尔、布拉格、莱?任⒉即锱逅埂⒑罕さ鹊氐闹富又拔瘢?1897年得到维也纳国家歌剧院的聘请。他与维也纳歌剧院合作的时间，是该院最为灿烂的时刻。 1907年对马勒而言是最悲惨的一年，首先被歌剧院解聘，而后是宠爱的长女病逝，他又被诊断出罹患心脏病。维也纳似乎成了不祥之地。 马勒决定离开欧洲到美国发展。他受聘担任纽约大都会歌剧院与纽约爱乐两个乐团的指挥。他与前者的关系并不算融洽，但与后者却能相处愉快。1911年马勒因为身体状况恶化，离美返回欧洲，很快就过世了。 虽然马勒以歌剧指挥家闻名于当时，但他还是遗留许多很好的音乐作品供后人欣赏。他扩大了贝多芬的声乐交响曲的概念，在他的九首作品中，有四首交响曲搭配人声；三首杰出的歌曲集《旅行者之歌》、《少年魔角》、《亡儿之歌》更是人声作品的精华。 马勒在第五、六号交响曲创作过程中，开始写作「悼亡儿之歌」，和另一套鲁之歌一样，是以鲁克的歌词创作的，他一直写到第七号交响曲创作时才写完。这套联篇歌曲集成为马勒最后完成的同类作品，在这之后，马勒写过类似的只有「大地之歌」。马勒生前从未听过这套作品演，然而他似乎有意将它当作大地歌的前身，以交响化歌曲集的方式来处理。对马勒而言，死亡、神化和在世的寂寞是无可开脱，如影随形般的人生桎梏，对马勒而言，世界虽大，他却像个无处可逃的被驱逐者，一再地迁移，躲避不可知的压力。歌曲，是马勒创作的根源，是他所有音乐灵感的来源，在第四号交响曲之前，马勒将他的歌曲集「少年魔法号角」扩大成交响曲作品，到了晚年后，则又进入另一套管弦乐联篇歌曲作品的世界。那就是以鲁克的诗作所激发的异样天地，其中悼歌，这当然只是巧合，在世纪初时，婴儿的死亡率毕竟不如现今那么低的。在本片，汉普森不用管弦乐伴奏演奏，以贴近马勒的原谱意念，因为在悼亡儿之歌中，最后两首作品是特别为艾玛马勒所写的，而马勒生前从未将之谱成管弦乐。而鲁克之歌、悼亡儿之歌和第五号 交响曲以及儿里魔法号角最后两首歌乃组成一套独特、为马勒未来艺术新境开展前程的创作。 应该说马勒的歌曲是孕育交响曲的种子，而交响曲则是他扩充和展开了的歌曲。马勒写于1902年的这个声乐套曲与他写于1902—1906年间的第五、六、七交响曲的总基调，其实很有一层源流关系。《悼亡儿之歌》原诗五首为德国诗人吕克特丧子时所写。人间惨剧莫过于白头送黑头，就曲调而言，我以为它是感叹多于切肤之痛。慰藉多于于事无补的悲恸，死亡的表层下似乎仍有某种若有若无的幻想在远处飘荡，这情形与马勒后来真正意识到自己面临死亡时的告别心态是颇有些差异的。谁也不曾料到在1906年，马勒的幼女竟然不幸夭折，这部套曲似乎成了这则悲剧的预告。 费丽亚尔的演唱完全没有刻意雕琢的匠人气，你甚至忘却了声乐艺术的种种技巧要求和必经后天努力才可达到的难度指标的存在。演唱变成了一场自然而然的谈话，只有从那极力克制的语调中你才能感受到那种试图超脱人间苦痛，为一切已失去和正在失去的希望而活下去的意义。特别是当费丽亚尔唱到第五首《风雨飘摇时不该送孩子们出门》时所传达出的沧桑感笼罩之下的灵魂独白．比她后来在《大地之歌》中的“告别”中的表现还要动人。 |
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