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	3CD Disc 1: 01. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Sinfonia Elisabeth Schwarzkopf/ 02. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): La mia Dorabella capace non è 03. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Fuor la spada Elisabeth Schwarzkopf/ 04. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): E la fede delle femmine Elisabeth Schwarzkopf/ 05. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Scioccherie di poeti! Elisabeth Schwarzkopf/ 06. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Una bella serenata (Ferrando/Guglielmo/ 07. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Ah guarda, sorella (Fiordiligi/Dorabella) 08. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Mi par, che stamattina volentieri farei 09. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Barbaro fato!...Vorrei dir, e cor non ho 10. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Stelle! Per carità, Signor Alfonso (Fiordiligi/ 11. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Sento, o Dio, che questo piede (Guglielmo/ 12. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): La commedia è graziosa (Don Alfonso/Ferrando/ 13. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Bella vita militar! (Coro) Elisabeth Schwarzkopf/ 14. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Non v'è più tempo (Don Alfonso/Fiordiligi/ 15. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Muoio d'affano!...Di scrivermi ogni giorno... 16. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Bella vita militar! (Coro) Elisabeth Schwarzkopf/ 17. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Dove son? (Dorabella/Don Alfonso/Fiordiligi) 18. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Soave sia il vento (Fiordiligi/Dorabella/ 19. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Non son cattivo comico (Don Alfonso) 20. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Che vita maledetta (Despina/Fiordiligi/Dorabella) 21. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Ah, scostasti! Elisabeth Schwarzkopf/Christa Ludwig/ 22. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Smanie implacabili (Dorabella) Elisabeth Schwarzkopf 23. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Signora Dorabella, Signora Fiordiligi 24. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): In uomini, in soldati (Despina) Elisabeth Schwarzkopf/ 25. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Che silenzio! Che aspetto di tristezza 26. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Alla bella Despinetta (Don Alfonso/Ferrando/ 27. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Che sussurro! Che strepito (Don Alfonso/ 28. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): L'intatta fede che... Elisabeth Schwarzkopf/ 29. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Come scoglio (Fiordiligi) Elisabeth Schwarzkopf/ 30. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Ah, non partite! (Ferrando/Guglielmo/Don Alfonso/ 31. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Non siate ritrosi, occhietti vezzosi (Guglielmo) 32. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): E voi ridete? (Don Alfonso/Ferrando/Guglielmo) 33. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): La cagion di quel riso? (Don Alfonsofredo Kraus/ 34. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Un'aura amorosa (Ferrando) Disc 2: 01. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Ah, che tutto in un momento (Fiordiligi/Dorabella/ 02. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Ah che del sole il raggio Elisabeth Schwarzkopf/ 03. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Eccovi il medico Elisabeth Schwarzkopf/Christa Ludwig/ 04. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Dove son? Che loco è questo? Elisabeth Schwarzkopf/ 05. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Dammi un bacio, o mio tesoro (Don Alfonso/Fiordiligi/ 06. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Madame...Trattar l'amore (Despina/Fiordiligi/Dorabella) 07. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Una donna a quindici anni (Despina) 08. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Sorella, cosa dici? Elisabeth Schwarzkopf/Christa Ludwig/ 09. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Prenderò quel brunettino (Fiordiligi/Dorabella) 10. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Secondate, aurette amiche (Ferrando/Guglielmo/Coro) 11. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Cos'è tal mascherata? (Fiordiligi/Dorabella/ 12. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): La mano a me date (Don Alfonso/Ferrando/Guglielmo/Despina) 13. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Oh che bella giornata! (Fiordiligi/Ferrando/ 14. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Il core vi dono (Guglielmo/Dorabella) Elisabeth 15. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Barbara, perchè fuggi? (Ferrando/Fiordiligi) 16. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Ei parte...senti...ah no! Elisabeth Schwarzkopf 17. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Per pietà, ben mio, perdona (Fiordiligi) 18. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Amico, abbiamo vinto! (Ferrando/Guglielmo) 19. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Donne mie, la fate a tanti a tanti (Guglielmo) Elisabeth 20. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): In qual fiero contrasto Elisabeth Schwarzkopf/ 21. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Tradito, schermito (Ferrando) Elisabeth Schwarzkopf/ Disc 3: 01. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Ora vedo che siete una donna di garbo 02. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): E amore un ladroncello (Dorabella) 03. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Come tutto congiura a sedurre il mio cor! 04. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Fra gli amplessi in pochi istanti (Fiordiligi/Ferrando) 05. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Ah poveretto me, cosa ho veduto! 06. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Tutti accusan le donne (Don Alfonso/Ferrando/Guglielmo) 07. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Fate presto, o cari amici (Despina/Coro/Don Alfonso) 08. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Benedetti i doppi conjugi (Coro/Fiordiligi/ 09. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): E nel tuo, ne mio bicchiero (Fiordiligi/Dorabella 10. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Miei Signori, tutto è fatto (Don Alfonso/Fiordiligi/ 11. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Bella vita militar! (Coro/Fiordiligi/Dorabella/Despina/ 12. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Richiamati da regio contrordine Elisabeth Schwarzkopf/ 13. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Ah, Signor, son rea di morte (Ferrando/Guglielmo/ 14. Così fan tutte (1988 Digital Remaster): Fortunato l'uom che prende (Tutti) Mozart: Così Fan Tutte Giuseppe Taddei (Performer), Walter Berry (Performer), Heinrich Schmidt (Performer), Christa Ludwig (Performer), Elisabeth Schwarzkopf (Performer), Hanny Stefek (Performer), Wolfgang Amadeus Mozart (Composer), Karl Bohm (Conductor), Philharmonia Chorus and Orchestra (Orchestra), Philharmonia Orchestra and Chorus (Orchestra) EMI CD 7693302 Mozart莫扎特- Cosi Fan Tutte女人心歌剧共3张CD 介质:CD 版本:进口原版产地:Holland ADD 内圈 ifpi1557 . 外圈 1-2-2-9-NL (原欧进货即是开封). 古典唱片收藏最佳参考书李杭育<唱片经典> P:322页古典必听唱片参考书梁一群贺秋帆 P:267页又是一张绝版唱片,如果亚洲有也是天价,你信吗？复制以下帖到IE地址拦>回车>点击试音听 http://v.youku.com/v_show/id_XODI2Mjg2MDQ=.html 注:此版唱片绝版,仅从海外发行商那挖取到当年仅存档案片。品相解构如下结构：开封-新。开封-如新(伤1-2道％)。『此张现货状态』开封-非常好(伤3-5道％)。开封-良好 (伤6-7道％)。开封-可接受 (伤8-10道％)。


	Penguin企鹅三星带花推介。Japan日本名盘300上榜。CD碟印有Made in Hollland荷兰压片。一盒三张CD,有说明书。Schwarzkopf施瓦茨科普夫- Soprano德国女高音, Ludwig Christa路德维希- Soprano德国次女高音, Alfredo Kraus克劳斯- Tenor西班牙男高音, Giuseppe Taddei - Baritone男中音, Walter Berry - Bass男低音, Hanny Steffek -女高音, Bohm伯姆-指挥, Philharmonia Orchestra & Chorus英国爱乐乐团及合唱团, EMI的录音经理瓦尔特o莱格在1963年再度相中伯姆（Bohm），请他重灌这出他妻子施瓦茨科普夫(Schwarzkopf)曾在10年前已在卡拉扬(Karajan)指挥下灌录过的单音版的莫扎特(Mozart)歌剧《女人心》(Cosi Fan Tutte)，这一次他更请来路德维希(Ludwig)、克劳斯(Kraus)等歌手助阵，并强化他所要的意大利歌剧直觉，而这才是当时莫扎特式歌剧的道地维也纳传统，伯姆指挥英国爱乐乐团(Philharmonia Orchestra)演出的这个版本拥有极致的美声、清楚而且极佳的平衡，这份录音有着超卓的水准！女人心剧中的音乐是美妙的，有嬉游曲风格，咏叹调中的对唱重唱生动活泼，多姿多彩，就音乐性而言在莫扎特所有歌剧中它是最精美的，莫扎特器乐搭配巧妙合理，弦乐木管乐合作的精彩。这张唱片由大牌名星施瓦茨科普夫主唱，这位令卡拉斯都敬佩的大姐大的确名不虚传，她演绎的菲奥尔迪利吉是无与仑比，音色质感非常棒，烧友们是不能错过的。质朴的风格，自然的境界－卡尔·伯姆(Karl Bohm 1894—1981) 　　有人曾经做过这样的预测，假使对德国和奥地利的有相当水平的音乐爱好者，做一次有关卡拉扬和伯姆谁最受听众欢迎的调查的话，那幺伯姆既使不是最终的获胜者，也肯定是会与卡拉扬平分秋色的；实际上，在德国和奥地利的一些老资格的音乐听众当中，伯姆在许多方面都是更加受人偏爱的。这种看法，从今天世界范围的角度来看，也的确是越来越有道理的了。现在，人们在议论和回忆那古朴、端庄、严谨而深邃的维也纳传统时，都十分自然地对伯姆那经典性的指挥艺术产生出深深的敬意… 　　卡尔·伯姆于1894年出生在奥地利的格拉茨，他的家乡靠近奥地利南方，与南斯拉夫和意大利很接近，是一个位于阿尔卑斯山中的美丽而又风朴的城市。伯姆从小受到了家乡风俗的强烈熏陶和良好的文化教育，他的父亲是一位具有德国血统的律师，曾在当地的市立剧院中担任法律顾问，母亲则是一位法国妇女，伯姆的家庭是一个十分热爱音乐的家庭，他的父母都是瓦格纳音乐的崇拜者。伯姆从小便受到了很有特色的音乐教育，他的第一个钢琴教师是当时市立歌剧院中的竖琴演奏家，正因为如此，伯姆从他那里学到了许多歌剧方面的知识，并从此开始产生了对歌剧的浓厚兴趣。除此之外，他还在维也纳音乐学院跟随作曲家门迫切夫斯基学习和声学、对位法和作曲理论等方面的课程。伯姆在维也纳学习音乐之前,还曾在家乡的格拉茨大学中学习法律，并于1919年获得了法学博士的学位。　　伯姆开始涉猎指挥艺术是在1916年，当时他在格拉茨市立歌剧院中任见习指挥，第二年，他便在格拉茨首次登台正式指挥，这次活动，实际上就是他几十年漫长指挥生涯的开端。1920年，年仅26岁的伯姆成功地指挥了瓦格纳的庞大而复杂的歌剧《罗思格林》，这次具有轰动效应的成功，使得他开始在指挥界中引起了人们的注意。1921年，大指挥家布鲁诺·瓦尔特发现了伯姆，并极力将他推荐为慕尼黑国立歌剧院的指挥，在这期间，伯姆受到了瓦尔特的许多关照与指点，在指挥风格等方面也都深受其影响。 1927年以后,伯姆开始了他在德奥范围内的广泛指挥活动，他先后在达姆斯塔特、汉堡、德累斯顿等地的歌剧院中担任指挥，积累了大量的歌剧指挥经验。1932年，伯姆首次指挥了维也纳国立歌剧院演出了瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》，获得了巨大的成功，从此，他便成为欧洲最著名和带有权威性的德国歌剧指挥大师。1942年，伯姆被享誉于世的维也纳国立歌剧院聘为音乐指导与常任指挥，这期间他曾指挥演出了莫扎特、贝多芬、瓦格纳和理查·施特劳斯等人的大量歌剧作品，与此同时，他还担任了维也纳爱乐乐团(即维也纳国立歌剧院乐团，该团在演出歌剧时用维也纳歌剧院的名称，演出交响音乐会时则用维也纳爱乐乐团的名称)的常任指挥，指挥演奏了不计其数的交响乐作品。1944年，伯姆因故离开了维也纳歌剧院，在这以后的时间里，他开始将自己的艺术履历扩展到了世界范围，他曾到各国访问，担任过许多乐团和歌剧院的客席指挥，其中最重要的有柏林爱乐乐团、英国皇家科文特歌剧院和美国纽约大都会歌剧院等等。1954年，重建后的维也纳国立歌剧院重又将他们所仰慕的大师卡尔·伯姆招了回来，聘请他再次担任了这个具有伟大传统的剧院的音乐指导和常任指挥，为了答谢剧院的全体人员和故乡的听众，伯姆一上任便指挥上演了贝多芬的歌剧《菲德里奥》，以此作为纪念维也纳国立歌剧院重建的重要活动。从此以后，伯姆将自己后半生的心血全部献给了这个和他有着深厚感情的剧院，直到1981年他逝世为止，他一直是维也纳国立歌剧院和维也纳爱乐乐团的音乐总指导和指挥。1964年，当时的奥地利政府鉴于他所取得突出艺术成就和对奥地利音乐文化所做出的特殊贡献，授予了他“奥地利音乐总指导”的最高称号，1970年，维也纳爱乐乐团也将“终身名誉指挥”的头衔戴在了他的头上。伯姆除了以上这些显赫的职务以外，还是世界上两个重要的音乐节，即萨尔茨堡音乐节和拜罗伊特音乐节的主要音乐指导之一，他在这两个音乐节中作定期指挥，上演了许多莫扎特、理查·施特劳斯和瓦格纳的歌剧以及不胜枚举的交响乐作品。　　伯姆是一位对艺术极其认真严肃的指挥家，他在早期指挥生涯中也可以被列为“严厉派”指挥家中的一员，但是伯姆虽然脾气暴躁，可那都是为了达到他那尽善尽美的艺术要求而为之的，一旦排练结束后，他便又马上变得笑逐颜开了，为此，纽约大都会剧院交响乐团的演奏员曾对他回忆描述到：“他是一个真正具有双重性格的人，在指挥台上他脾气暴躁，是个不饶人的典型暴君，但是一离开指挥台，他立刻变得就像一位溉犊情深的慈父一般，使人很难相信前后竟是同一个人，他是一个老式的、保守的权威主义者，在排练时如果谁出了差错，他便会咆哮到：“怎幺搞的，又错了”，但当大家演奏得很好时，他又会大声说到：“好，奏得好”，并伸出手来向演奏员们祝贺和赞扬。实际上，他是一个很有人情味的人，以后随着他年龄的不断增长，他那暴君式的脾气也逐渐减少了。　　伯姆是一位典型的继承维也纳传统的指挥家，他的指挥风格是严谨、端庄、自然、质朴和深邃。他在指挥作品时，十分强调于忠实原作，这一点是与托斯卡尼尼开创的“客观主义风格”相近的。伯姆在解释作品时，总是抱着一种客观驾实的态度来研究作品的内容，并力争用一种明确朴素的手法来引导乐队表现出作曲家的意图，从这一点看来，他是一位富于理性的指挥家，而正是这种有着极强控制力的理性，才使他将古朴的维也纳风格保持得那样正统、完好和自然。伯姆的指挥有着异常高雅的意境和气质，人们可以从他指挥演奏的乐曲中感受到一种丰富的艺术修养和深邃的思想性，这些特点从他指挥维也纳爱乐乐团的演奏中，可以极为清晰的体验到，伯姆在指挥时，总是力求作到朴实、稳重和深厚，他所追求的是一种带有传统色彩的、细腻而流畅、近似于歌唱性的自然效果。日本音乐评论家西村弘治曾说过这样的话：“伯姆的风格是一种将历史上曾经存在的东西回归自然的风格”。实际上，这种风格应即是伯姆身上最为突出和本质的个性。　　不知从何时开始,人们习惯于将伯姆与卡拉扬并列在一起来看待,特别是对于德奥作品的演释上,无论是听音乐会还是买唱片,都希望从他们二人之间的对比上作出选择，其实，伯姆与卡拉扬在指挥风格上是徊然不同的，就其二人在对待德奥作品的处理上看，他们实际上代表着这种风格的两个测面，卡拉扬是以表现雄厚的音响、强大的气势、宏伟的结构、深刻的哲理性和丰富的戏剧性等为其特点的，而伯姆则是将维也纳传统风格的典雅、细腻、纯朴、自然的内含，在现代主义的现实中完美地再现出来，从这样的角度来看，两位大师在艺术风格上是各有千秋的，卡拉扬在某种意义上更着重于宏观方面的外延世界以及总体的风貌，而伯姆则是在微观的内含世界中达到了一种净化的境界，二者都曾给人们留下了深刻的印象，但相比之下，伯姆那自然亲近的雅致风格；在人们追求安逸的现实中，似乎更能够使人找到一种心心相映的默契感觉。　　伯姆在20世纪指挥艺术史上，是一位引人注目的德奥歌剧和交响乐指挥权威。在歌剧方面，他对莫扎特、贝多芬和理查·施特劳斯的作品有着极具威望的演释，而这其中又尤以莫扎特和理查·施特劳斯最为突出，现今，他已被公认为莫扎特和理查·施特劳斯歌剧作品的指挥专家，他指挥的莫扎特的《魔笛》、《女人心》、《费加罗．的婚礼》等歌剧，具有着无与伦比的精美效果，而对于理查·施特劳斯的作品来说，他的演释就更具有特殊的积极意义了，这位大作曲家兼大指挥家，不但是伯姆在艺术上的一位思师，同时也是他的一个志趣相投的朋友，伯姆在其指挥生涯中，对他影响最大的老一辈指挥大师就是布鲁诺·瓦尔特、卡尔·穆克和理查·施特劳斯。前两位大师给了伯姆作为；个优秀指挥家在整体风格和素养及技巧上以很大的影响，而后者则使伯姆在他的音乐中找到了自己艺术上的重要文点和精神素质。因此，伯姆对于理查·施特劳斯的歌剧，有着一种得天独厚的理解能力，他指挥的《莎乐美》、《玫瑰骑士》、《埃列克特拉》等作品，都达到了一种出神入化的境界，而《达弗内》和《沉默的女人》这两部歌剧，则更是由他来指挥首演的，需要特别提出的是，歌剧《达弗内》还是理查。·施特劳斯题献给他的作品。　　伯姆不但指挥古典歌剧，对于20世纪的现代派歌剧，他也很善于指挥，比如贝尔格和艾内姆等人的作品，他就曾指挥过多次。他曾说过：“只要是好的音乐我都喜欢，即使是现代音乐，在我过去的经历中也曾采用过.....”这就是伯姆对于音乐的选择准则。　　伯姆作为交响乐指挥家也有着极为光彩的业绩，他对于莫扎特、贝多芬、舒伯特、勃拉姆斯和理查·施特劳斯等人的大量交响乐作品，都有着很有特色的演释，他指挥的贝多芬《第九交响曲》(合唱)、舒伯特的《C大调第九交响曲》和勃拉姆斯的四首交响曲，都是十分吸引人的演奏，而他指挥的莫扎特交响曲全集的唱片和理查·施特劳斯交响诗的唱片，则是更加珍贵和诱人的了。　　伯姆虽然一生中指挥了大量的作品，然而他却不是一个指挥曲目丰富的指挥家，这种情况是与他本人的个性、气质和精神素质有着很大关系的。伯姆在这一点上与卡拉扬不同；他在曲目的伸缩性上远远不及卡拉扬，卡拉扬在世界范围内可以说没有他不指挥的曲目，而伯姆则不同，他一生基本只指挥德奥作品，对于其它国家的作曲家，特别是像柴科夫斯基这样的作曲家的作品，他几乎是从不过问的，柴科夫斯基作品中那种对人类心灵中深厚感情的热烈而直接的表现，与伯姆身上的那种种持的含蓄性格，实在是距离太远了，而在富于理性的德奥作品中，伯姆却真正找到了适合他个性发展的途径，虽然，伯姆在年轻时也曾经常指挥过诸如威尔弟的《阿伊达》和比才的《卡门》这样的歌剧，然而从第二次世界大战以后,他就成为一个专门指挥德奥作品的大师了,这种变化,恐怕也正是一种自然的回归吧。　　伯姆的指挥技艺是精湛的，他有着异常敏锐的听觉和果断的音乐判断力。他的指挥动作十分简洁而清晰，没有任何哗众取宠的多余动作，他处理的作品，总能有一种室内乐般的精致和紧凑的感觉，而这种感觉，不能不说是一种高度的修养所造成的，这种感觉与修养，较之今天的指挥家来说，应该说是很少见的了。　　伯姆作为一代指挥大师，已经离开我们很久了,然而他那精美的指挥艺术和光辉业绩,却永远地留给了人们,今天,当人们越来越热衷于仰慕和回味他那美妙的艺术时,心中恐怕也会产生出一种自然的回归感吧,而这种自然回归感的到来,应该说是极其正常和必然的了。女人心 (又译：女人皆如此、试情记、恋爱学校) 两幕喜歌剧作曲：沃夫冈?阿玛迪斯?莫扎特剧本：罗伦佐?达?彭特首演：1790.01.26，维也纳 Cosi fan tutte (La scuola degli amanti) Opera buffa in two acts Music by Wolfgang Amadeus Mozart Libretto by Lorenzo da Ponte Premiere：January 26, 1790; Burgtheater, Vienna 女人对感情的忠诚度有多高？爱情的承诺是不是一定值得信赖？有的男人可不这么想，偏偏又半信半疑。于是，一场爱情赌局，在一个老光棍、两个年轻军官、与一对姐妹花之间悄悄地展开，结果竟然是...... 《剧中主要人物》费奥迪莉姬(Fiordiligi)/那不勒斯贵妇.................................女高音朵拉贝拉(Dorabella)/那不勒斯贵妇，费奥迪莉姬的妹妹..................次女高音古列尔摩(Guglielmo)/年轻军官，费奥迪莉姬的未婚夫....................男中音费朗多(Ferrando)/年轻军官，朵拉贝拉的未婚夫.........................男高音黛丝比娜(Despina)/两姐妹的女佣......................................女高音阿方索先生(Don Alfonso)/老光棍哲学家................................男低音《剧情简介》时空背景：十八世纪，意大利那不勒斯(拿坡里) 老光棍哲学家阿方索先生和两位年轻的军官─古列尔摩以及费朗多─打赌，他认为女人的贞洁是不值得信赖的，而两位军关则坚信自己的未婚妻绝对不会背叛他们。就在双方争论不休之下，老光棍突然想到了一个「赌局」、也可以说是「骗局」：两位军官谎称要到前线作战，不得不离开爱人，实际上则是转身伪装成来自异国的绅士，向彼此的未婚妻表达爱意，玩起「交换伴侣」的游戏，以测试她们对爱情的忠诚度。三人还以一大笔金钱做为赌注，两位年轻军官信心十足，认为自己绝不会失掉面子、也失掉金钱，而阿方索则是老神在在，静观赌局发展。这场爱情赌局开始后，其中还有两姐妹的女佣黛丝比娜在不知情的状况下，也被卷入这场爱情赌局，甚至在阿方索的设计之下，还成了「从犯」，在两对恋人之间穿针引线，耍得两姐妹团团转。到最后两姐妹竟然答应了「异国陌生男子」的追求，决定背弃自己的未婚夫。就在婚礼进行到一半的时候，从远处传来了军队凯旋归来的号角声（这也是阿方索故意的安排）。在一阵慌乱中，两位化装成异国绅士的军官露出了真面目，姐妹俩吓得花容失色，苦苦求饶；随后两位军官也揭开了骗局─这都是阿方索的诡计！想当然尔，他们也输掉了一大笔钱，而两姐妹至此才知道被捉弄了。阿方索虽然是这场「赌局兼骗局」的始作俑者，但这个时候也扮起和事佬，让原本在两对恋人之间即将爆发的冲突缓和了下来。而全剧也就在相互的宽恕与体谅中圆满地结束。


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