| 2024年4月28日 | 你是第52389796位来访者 | 在线12372人 |
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Kodaly: Duo for Violin and Cello, Op. 7 Barnabás Kelemen (violin), Nicolas Altstaedt (cello), Alexander Lonquich (piano) I. Allegro serioso, non troppo II. Adagio - Andante III. Maestoso e largamente, ma non troppo lento - Presto Dvořák: Piano Trio No. 4 in E minor, Op. 90 (B166) 'Dumky' Barnabás Kelemen (violin), Nicolas Altstaedt (cello) I. Lento maestoso - Allegro quasi doppio movimento II. Poco Adagio - Vivace non troppo III. Andante - Vivace non troppo IV. Andante moderato - Allegretto scherzando V. Allegro - Meno mosso VI. Lento maestoso - Vivace Dvořák: Dumka III: Allegro moderato e grazioso Barnabás Kelemen (violin), Nicolas Altstaedt (cello), Alexander Lonquich (piano) AboutReviewsVideosExplore Further Reading (P)2021 Alpha 介质:CD 版本:原版 产地:THE NETHERLANDS 虽然每一个短语都经过仔细考虑，但每一个短语都充满激情……到处都有大量令人着迷的细节……有些人可能会觉得演奏者的方法有点过于激烈，但对于全心全意的投入，这些表演非常出色。- BBC 音乐杂志2021 年 9 月 复制以下帖到IE地址址栏>回车>点击试音 http://www.kuwo.cn/album_detail/20076561 |
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| 小提琴家凯莱门Barnabás Kelemen、钢琴家隆奎奇Alexander Lonquich 和大提琴家阿尔斯达德Nicolas Altstaedt（2012 年接替 Gidon Kremer 担任 Lockenhaus 的艺术总监），三人重聚，创作了另一对来自中欧的富有启发性的作品 –德沃夏克深受喜爱的《悲歌Dumky》1891 年的三重奏和 1914 年柯达伊的小提琴和大提琴二重奏，两者都从作曲家故乡的民间音乐中汲取灵感。 《柯达伊》以坚韧不拔的荣耀开场:刚开始一分钟时，我就怀疑凯莱门和阿尔特施塔特最好在下个颁奖季在他们的壁炉架上腾出空间。第一个和弦几乎从扬声器中跳出来，琴弓落在琴弦上的声音冲击为这个弦律定下了基调，两个演奏者都充分利用了他们乐器的打击质量，以至于有时他们听起来就像一个完整的合奏团而不仅仅是两位音乐家——他们不仅在第一乐章的长段中召唤出与整个弦乐部分相同的音调深度和广度。 与同时代的巴托克（他的小提琴协奏曲匈牙利同胞克莱门在十年前录制的小提琴协奏曲广受好评）一样，柯达伊也对匈牙利民间音乐着迷，两人热情地致力于作品的这一方面，用他们的声音模仿古筝的声音。左手拨奏和在外部乐章中类似嗡嗡声的书写中的急促的节奏。凯莱门在结局可爱的开场中也完全令人着迷，五声音阶的上升旋律似乎预示着沃恩•威廉姆斯的云雀（该曲于同年完成，但在接下来的六年内不会在公开场合翱翔）——事实上，两人对上升线条的处理总体上是录音的乐趣之一，无论是欢快地将乐句抛向空中还是让它们盘旋上升并显然蒸发了。Altstaedt 的上音区和 Kelemen 的下音区之间的融合是如此天衣无缝，以至于在某些地方几乎无法辨别音乐何时从一双手传递到另一双手，这一点很有帮助；尽管在更丰富的段落中充满了令人兴奋的“两人乐队”的扩张性，但在大部分时间里，这对组合听起来就像一个演奏者控制着某种强大的混合弦乐器，滑音和和弦写作自始至终都完美同步，但从未听起来微观管理。 这就是柯达伊的两个演奏者之间的协同作用，当第三者（或者看起来是第二个）在德沃夏克的开头短语中进入方程式时，这是相当令人震惊的——并不是说有任何一点点突兀的或对隆奎奇Lonquich 的钢琴演奏很激进，但凯莱门Kelemen 和阿尔斯达德Altstaedt 的纯弦乐声音世界是如此完整和引人注目，以至于在 23 分钟里我忘记了钢琴的存在！不过，很快我们就会发现，他与他的搭档之间的关系就像他们彼此之间的关系一样：他在第二个杜姆卡中对长台词的完美处理其本身具有近乎小提琴的品质，正如他的同事在二重奏中沉着地模仿其他乐器一样，他的键盘似乎在短短的乐句空间内从钢片琴转变为生活在酒馆的钢琴。三人都出色地捕捉到了情绪和音色上的闪电般的转变：从忧郁到喧闹的快速转变是这首曲子和激发它灵感的杜姆卡传统的根深蒂固，而凯莱门、阿尔特施塔特和隆基奇可以从一种转变为另一种。其他的就在眨眼之间。 词条: 柯达伊 小提琴与大提琴二重奏 德沃夏克 钢琴三重奏 凯莱门 Barnabas Kelemen/ALPHA737/在柯达伊二重奏中展现了真正非凡的协同作用,第一个和弦几乎从扬声器中跳出来,琴弓落在琴弦上的声音冲击为这个弦律定下了基调,充分利用了乐器的张力,召唤出与整个弦乐部分相同的深度和广度。而三位音乐家都完美地捕捉到了“悲歌Dumky”三重奏在忧郁和喧闹之间的快速转变。 |
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