| 2025年4月19日 | 你是第58698642位来访者 | 在线349人 |
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切利比达克 慕尼黑爱乐录音合集 (49CDs) 切利比达克 Sergiu Celibidache 95581541 Warner 海顿：第92、103、104交响曲 布鲁克纳：第3-9交响曲 莫扎特：第41交响曲，安魂曲，唐璜序曲 贝多芬：第2-9交响曲 舒伯特：第九交响曲，罗莎蒙德序曲 勃拉姆斯：第1-4交响曲，海顿主题变奏曲，德意志安魂曲 舒曼：第2-4交响曲 柴可夫斯基：第4、5、6交响曲，胡桃夹子组曲 德彪西：大海，伊贝利亚 米尧：法兰西组曲，马林巴、颤音琴协奏曲 鲁塞尔：小组曲，组曲 穆索尔斯基：图画展览会 拉威尔：波莱罗 普罗科菲耶夫：第1、5交响曲 肖斯塔科维奇：第1、9交响曲 巴伯：弦乐柔板 巴托克：管弦乐队协奏曲 巴赫：B小调弥撒曲 威尔第：安魂曲，命运之力序曲 福莱：安魂曲 斯特拉文斯基：诗篇交响曲 瓦格纳：帕西法尔、特里斯坦与伊索尔德、名歌手、诸神的黄昏里的音乐，齐格弗里德牧歌 柏辽兹：罗马狂欢节 门德尔松：赫布里底序曲，仲夏夜之梦序曲 斯美塔那：伏尔塔瓦河 罗西尼：威廉退尔、塞米德拉米、雀贼、丝梯序曲 韦伯：奥伯龙序曲 约翰.施特劳斯：蝙蝠序曲 附赠：1948年指挥柏林爱乐的普罗科菲耶夫《第一交响曲》录音 介质:CD 版本:原版 产地:EU 复制以下帖到IE地址址栏 > 回车 > 点击试音 https://music.163.com/#/album?id=91423693 |
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| 切利比达克直到他晚年才被认定是20世纪最优秀的指挥家之一，切利比达克最喜欢的作曲家，首先是布鲁克纳，然而才是贝多芬、舒曼或柴科夫斯基（其实他只录了第五、第六两首交响曲）。他的布拉姆斯，显然缺少挖掘其丰厚精神底涵的热情，因为他觉得，布拉姆斯的交响性其实远差于柴科夫斯基。他的瓦格纳序曲，也缺少那种傲慢的辉煌感，因为他认为，“瓦格纳用毕生精力建立的所谓‘整体艺术’王国，不过是小市民的梦想”。 他是绝对地反感马勒而钟爱布鲁克纳，他说马勒是一味追求宏大而全然不知道自己力不从心，是个完全没有个性的骗子，布鲁克纳才真正构筑了大教堂般的庄严与宏大。布鲁克纳由此成为他诠释得最极端的作品，但凡出访，首选就是第七交响曲，富特文格勒或克纳佩布什演奏60多分钟，他要将近80分钟；而篇幅最长，富特文格勒用70多分钟、卡拉扬用80多分钟的《第八交响曲》，他需要100多分钟。你不得不承认，他确实把布鲁克纳固执虔诚的宗教性表达如恬静的牧歌，确实把布鲁克纳不厌其烦一次次重复中寄托的精神升华表达如壮丽的宣言。 他训练慕尼黑爱乐乐团奏出了最美的布鲁克纳如水弦乐，塑造了布鲁克纳最美的柔板，也从最清新的田野气息中引申出最神秘的启示——这也确实成为了他鄙视卡拉扬治理下的柏林爱乐乐团的最有力依据。 切利比达克的魅力就在于他这样的极端性，他会极端地一次次反复严酷地排练他的乐团，以追求他所要的最理想音色，慕尼黑市政厅用重金请来美国著名女高音杰西•诺曼与他合作理查•斯特劳斯的《最后四首歌》，他要诺曼抑制音色，唱出“破碎的音色与秋天的光彩”，以致两人彻底翻脸。他会这样刻薄地攻击纽曼的华丽音色：“这哪里是德国的浪漫春天？充其量是蒙古戈壁沙漠的春天！”他的可贵就在这种极端以自己的意志为一切的固执，没有这倔强，就不会有散发异彩的这些录音。 |
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