| 2024年5月19日 | 你是第52769577位来访者 | 在线29118人 |
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01-04. Sonata For Cello And Piano No.3 In A, Op.69 05-08. Sonata For Cello And Piano No.4 In C, Op.102 No.1 09-11. Sonata For Cello And Piano No.5 In D, Op.102 No.2 12-24. 12 Variations On "See The Conquering Hero Comes" For Cello And Piano, WoO 45 Beethoven Cello Sonatas Op.69 ＆ 102 介质:CD 版本:原版 产地:GE 复制以下帖到IE地址址栏 > 回车 > 点击试音 https://www.kugou.com/yy/album/single/894991.html |
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| 这套《贝多芬 No. 3-5大提琴奏鸣曲》由DG唱片公司发行于1993年，米莎•麦斯基担任大提琴演奏，玛莎•阿格丽齐担任钢琴演奏，内收录了贝多芬创作的三首大提琴奏鸣曲及一首变奏曲。 贝多芬为大提琴和钢琴所作的五首奏鸣曲作为一个整体来看，其意义在某些方面确实超过了他的十首小提琴奏鸣曲。在他的十首小提琴奏鸣曲里，除最后一首作于1812年外，其余九首均创作于1797年到1803年之间，也就是所谓的第一个创作期。而他的五首大提琴奏鸣曲虽然在数量上仅相当于前者的一半，但在创作时间上则分布的更加均匀。其中前两首写于1796年，第三首写于1808年，后两首完成于1815年，这就使我们对作曲家个人风格的演变和二重奏鸣曲概念的发展有了一个更加全面的了解。 除此之外，作为最早的为大提琴和钢琴所写的作品，贝多芬在其创作过程中针对这个新的领域里遇到的问题作了各种各样的尝试。其中最主要的问题便是乐器间的平衡：大提琴中音区浑厚且富有歌唱性；而十八世纪的维也纳钢琴音色偏弱，且很难表现延迟音。 如何在这两件乐器间维持平衡感成为了一个棘手的问题。为克服这些难题，贝多芬在作品里避免给大提琴过多自我表现的机会，并且在前四首奏鸣曲里完全排斥了慢板乐章。直到后来钢琴的琴弦逐渐加粗、构架更加坚固、音色越发洪亮有力的时候，贝多芬才在第五号奏鸣曲的慢板乐章中放宽了对大提琴的约束，此时他已不再担心大提琴的音响会盖过钢琴。时至今日，钢琴经历了两个世纪的变革，其功能已臻完善，特性被开发到极至，在演奏这些作品时往往轻易的就将大提琴的低音淹没，这是前人始料未及的。 |
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