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1.1-3 Sonate fur Violoncello und Klavier Nr. 1 e-Moll, op. 38 2.Sonata for cello and piano no. 1 in E minor, Op. 38 3.4-6 Sonate fur Violine und Klavier D-Dur, op. 78 (Fassung fur Violoncello und Klavier) 4.Sonata for violin and piano in D major, Op. 78 (Version for cello and piano) 5.7-10 Sonate fur Violoncello und Klavier Nr. 2 F-Dur, op. 99 6.Sonata for cello and piano no. 2 in F major, Op. 99 *布拉姆斯:2首大提琴奏鸣曲/小提琴奏鸣曲(改编曲),作品78 *丹尼尔穆勒-修特 大提琴、弗朗西斯柯・皮耶蒙特吉 钢琴 Brahms : Sonata for cello & piano DANIEL MULLER-SCHOTT&FRANCESCO PIEMONTESI (P)+(C)2020 介质:CD 版本:原版 产地:GERMANY 复制以下帖到IE地址拦> 回车 > 点击试音听 https://music.apple.com/cn/album/brahms-sonatas-opp-38-78-99/1522946808 |
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| 穆勒肖特的大提琴凭借稳定均匀的运弓速度与精准的气息控制，让旋律线条连贯舒展、层层递进，无一丝断裂拖沓。低音区演奏醇厚温润，弓触弦质感扎实细腻，带出如岁月沉淀般的沧桑沉静，贴合作品深沉的思辨内核；高音区音色清亮通透、干净凝练，克制的揉弦让旋律自带悠远诗意，规避了甜腻浮夸的弊病。面对第二乐章轻盈灵动的段落，他切换自如，拨奏清亮干净、分寸恰到好处，为厚重的乐曲底色注入灵动气韵；而第三乐章繁复的复调段落中，快速音群颗粒饱满、节奏严谨规整，技法利落精准，既彰显出扎实的基本功，又完美呼应勃拉姆斯致敬巴赫的古典复调美学，让严谨结构与浪漫情绪双向统一。 相较于大提琴的叙事性表达，皮耶蒙特西的钢琴演绎，是整部作品的骨架与底色，彻底打破了钢琴作为伴奏的附属定位。勃拉姆斯的钢琴声部织体繁复、层次密集，厚重的和弦与细碎的对位音型极易压制大提琴的低音线条，对演奏者的力度把控、层次拆解能力要求极高，而这正是皮耶蒙特西的过人之处。他深谙勃拉姆斯织体的疏密逻辑，以极致细腻的触键，实现了两件乐器的完美声场平衡。 大提琴主奏抒情时，皮耶蒙特西弱化钢琴音量，以温润柔和的和弦铺垫背景，细碎音型轻盈点缀，不抢戏、不空洞，如光影衬底，稳稳烘托弦声的叙事氛围；当旋律交接至钢琴、声部进入对位交织阶段，他即刻重塑演奏层次，指尖起落干净利落，高音区旋律流畅灵动、线条清晰，中音区织体均匀饱满，低音区沉稳铺垫、力道克制，让多声部并行不悖、层次分明。第一乐章奏鸣曲式的主题推进中，他以涟漪般流动的对位音型铺陈节奏动力，三连音过渡自然顺滑、张力内敛，乐曲情绪转折处，凭借细微的速度缓急、力度强弱变化，循序渐进地完成从沉静沉思到热忱抒发的情绪递进，让作品的戏剧张力克制而饱满，完全贴合布拉姆斯的创作语境。 词条: 布拉姆斯 大提琴奏鸣曲全集 穆勒肖特 Daniel Muller-Schott.ORFEO C979201/肖特的大提琴音色醇厚温润、线条凝练沉稳,运弓克制细腻,褪去浮夸煽情,尽显德奥音乐的肃穆思辨底蕴。皮耶蒙特西的钢琴触键通透洁净,织体层次分明,精准拿捏声部平衡,彻底摆脱伴奏桎梏,与大提琴形成平等精妙的弦键对话。录音声场规整、结像精准,高低频过渡顺滑,音色质感真实通透。 |
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