| 2024年4月19日 | 你是第52249249位来访者 | 在线555人 |
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Felix Mendelssohn (1809-1847) Violin Concerto in E minor, Op.64 1.I Allegro molto appasionato 2.II Andante 3.III Allegretto non troppo - Allegro molto vivace Johannes Brahms (1833-1897) Violin Concerto in D major, Op.77* 4.I Allegro non troppo (Cadenza by Joachim) 5.II Adagio 6.III Allegro giocoso, ma non troppo vivace Brahms & Mendelssohn: Violin Concertos Johanna Martzy Philharmonia Orchestra, Paul Kletzki 介质:CD 版本:原装 产地:UK 复制以下帖到IE地址拦> 回车 > 点击试音听 https://y.qq.com/portal/player.html |
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| 从上世纪八十年代开始，女性小提琴家大有与男性同行平分天下之势，郑京和、穆特、穆洛娃、美岛莉、张永宙等等，这群“女明星”从数量到质量，都是巾帼不让须眉。是否在郑京和之前，就没有“世界明星级”的值得一听的女小提琴家呢？其实有位被遗忘的小提琴女大师是约翰娜•玛茨 Johanna Martzy。 玛茨 Johanna Martzy，匈牙利人，1924年出生。1932-1942年在布达佩斯音乐学院师从胡拜(Hubay，1858-1937)，是西盖蒂的同门师妹。1947年在日内瓦国际小提琴比赛中获得首奖，名声鹊起，随后在欧洲各地巡回演出，极受欢迎。50年代是其艺术生涯的顶峰，结婚后便淡出演艺圈而主要从事教育工作，1979年逝世，年仅55岁。据说退出舞台后的生活过得并不如意。 资料记录胡拜的风格是浪漫炫技派的，奇怪的是他最出色的两位弟子——西盖蒂和玛茨却都是理智型古典风格、不带一丝炫技色彩的小提琴家。和西盖蒂一样，玛茨的“理智”、“古典”决非枯燥、死板的代名词，相反，其演奏是饱含深情的。相比而言，西盖蒂的底蕴更为深厚，玛茨则有更为细腻丰富的感情，技巧比师兄更高明，音色也更优美纯净。 单是一套如此高水平的巴赫无伴奏，就足应让玛茨在乐坛上名流青史。别说至今没有别的女性小提琴家能超越，就是放在所有版本中，这也是最优秀的巴赫无伴奏录音之一。玛茨采用偏慢的速度，在端庄的造型中表现出十足人性化的巴赫世界。在全套作品中，玛茨做到了字字句句都清晰干净，在夏康和几首艰深的赋格中，玛茨对庞大结构的把握能力更令人钦佩。 舒伯特的几首奏鸣曲是很适合玛茨风格的作品，毫不逊色于最著名的格罗米欧版本，笔者甚至更喜欢玛茨的演绎。光辉回旋曲演奏由始至终保持着一种不息的律动感，是笔者听过的最出色的版本。C大调幻想曲是小提琴文献中的珍品，也是最难演奏的作品之一，所以这样一首动听、感人的作品版本却少得可怜。玛茨是除海菲茨、布什以外另一个成功的演绎。海菲茨浪漫、激动，布什古典、苍劲，玛茨是介于两者间的，比海菲茨含蓄内敛，比布什又多了些浪漫热情。比较遗憾的是钢琴Antonietti力有不逮，本来他是位很称职的钢琴伴奏，不过这首曲子的钢琴部分并不是伴奏，而是与小提琴平起平坐的，要达到作品本身的要求，必需一位出色的独奏家。这一点，无论是玛茨的Antonietti，还是海菲茨的史密夫，都无法与布什的塞尔金相比的。 门德尔松的协奏曲玛茨也是最佳的演绎者之一。在所谓“四大”小提琴协奏曲中，门德尔松这首技巧最“简单”，实际上是最难奏好的一首，速度、表情的处理都必须恰到好处，玛茨正是出色地做到了不瘟不火。勃拉姆斯的协奏曲，玛茨并不与男性小提琴家争走气魄宏大的路子，清新、内秀，细节的处理让人回味。 听惯了今天的小提琴演奏，初听玛茨或许会觉得少了些火花和激情，但笔者就觉得这样的演奏更加耐听。在今天的女小提琴家中，是再难找到这种“大家闺秀”的气质了。 Coup d'Archet 英国的唱片品牌。由格伦•阿姆斯特朗(Glenn Armstrong)创立。公司几乎可以说是为传奇的小提琴家玛茨 Johanna Martzy而存在一般。在这个品牌现有的目录中，除了三个编号之外，其余都是Martzy的录音。Coup d'Archet的唱片皆在英国的Abbey Road Studio制作母带,由EMI压片生产,保证100%纯模拟讯号！ |
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