| 2024年4月19日 | 你是第52241990位来访者 | 在线10075人 |
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01.Triple Concerto for Violin, Cello & Piano in C Major, Op.56 (1997 Digital Remaster): I. Allegro 02.Triple Concerto for Violin, Cello & Piano in C Major, Op.56 (1997 Digital Remaster): II. Largo 03.Triple Concerto for Violin, Cello & Piano in C Major, Op.56 (1997 Digital Remaster): III. Rondo all polacca 04.Double Concerto for Violin & Cello in A minor, Op. 102 (1997 Digital Remaster): First movement: Allegro 05.Double Concerto for Violin & Cello in A minor, Op. 102 (1997 Digital Remaster): Second movement: Andante 06.Double Concerto for Violin & Cello in A minor, Op. 102 (1997 Digital Remaster): Third movement: Vivace non troppo 贝多芬 三重协奏曲 布拉姆斯 双重协奏曲 大卫 (企鹅评鉴三星) BeethovenTriple Concerto＆Brahms:Double Concerto 演奏者:大卫•欧伊斯特拉赫＆罗斯卓波维契＆李希特 指挥家:卡拉扬 Karajan 乐团:柏林爱乐 0777 7 64744 27 DP ADD (P)1970 外圈:764744-2 1-1-24-NL 内圈:ifpi 1524 介质:CD 版本:原版 产地:Holland ------ 品相状态解构： 开封-新。 开封-如新(伤1-2道 ％)。(√为此张). 开封-非常好(伤3-5道 ％)。 开封-良好 (伤6-7道 ％)。 开封-可接受 (伤8-10道 ％)。 -------- 企鹅评鉴三星 音乐权威书籍 李抗育《唱片圣经》 P:75页 音乐工具书籍 梁一群 贺秋帆《CD经典》 P:57页 复制以下帖到IE地址址栏 > 回车 > 点击试音 http://www.xiami.com/album/1497034386?spm=a1z1s.3521865.1997177565.2.rmkvEE&from=searchsubject |
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| 《贝多芬 三重协奏曲》是C大调小提琴、大提琴和钢琴三重协奏曲。第一乐章：快板，低音提琴以一种神秘的情调轻声地吟诵主要主题，接着全体乐队进入主要主题，小提琴在属调上出现第二主题。在第三副题之后，独奏家以“小协奏曲”的群体出现，大提琴、小提琴加入，接着钢琴跟进，各自对主要主题加以陈述。三位独奏家和乐队在发展部运用高度的对位技巧，以室内乐简化的织体，精心描述这些主题并变奏。在高潮之后，让位于独奏家们优美如歌的乐段，乐队以饱满的热忱冲向第一乐章辉煌的结尾。 第二乐章：广板，带有深沉和庄严的情绪，在温和的弦乐伴奏下，大提琴独奏以长气息的、如歌的旋律开始；在独奏小提琴加入呈示部之前，随着钢琴演奏的伴奏音型，木管接过这充满感情的主题。一个忧郁而神秘的乐段没有间歇直接进入终曲乐章。尽管当时以波罗乃兹舞曲作为终乐章很普遍，贝多芬在作品中运用这种曲式，还是比较少见。大提琴宁静地引出再现的主题，其他两位独奏家依次接力。随着乐队的进程，推进着乐章向前发展。在主部主题经过变奏再次呈示之间，独奏家们的三重奏在第二插入部以辉煌的室内乐风格清晰闪现。在轻快的、速度加倍的倒数第二主题之后，独奏三重奏在乐队的和弦衬托下展开华彩。随着华彩乐段最后极弱的颤奏逐步增强至消失，波罗乃兹主题回到原速，把协奏曲带到其讲究礼节般的典雅和凯旋般的结尾。 《布拉姆斯 双重协奏曲》 正如他的小提琴协奏曲采用了和贝多芬同样的Ｄ的大调，晚年的布拉勃斯开始写小提琴奏鸣曲，他的第一首也是接上了贝多芬最后一首（第十首）的G大调的确，在贝多芬和布拉姆斯之间，小提琴奏鸣曲这个品种几乎是一片荒芜（应该说舒伯特有两三首还不错，尤其是小提琴和钢琴的《幻想曲》,布拉姆斯肯定是清楚地意识到这个情况的，他便又一次地以贝多芬继承人的姿态出现。他当然可以毫无愧色，因为他的全部三首小提琴奏鸣曲都是真正的杰作。它们风格统一，用情细腻，娓娓动听。小提琴和钢琴都很出色，是很成熟的室内乐语言。若将它们续在贝多芬的10首之后，我们只会觉得它们是更亲切了，更恬静了，更多内秀了．甚至还可以说，就“室内音乐”小提琴语言而论，布拉姆斯的乐思整体，情致和曲趣，旋律，和声和名式等等，与小提琴音色的融洽，或者说在调动小提琴语言以达成充分情绪化的表达上，布拉姆斯做得比贝多芬更讲究。 三首曲子合起来是个整体，缺一不可。 |
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