| 2024年11月23日 | 你是第56039450位来访者 | 在线4624人 |
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SIDE A First Movement : Allegro Ma Non Troppo SIDE B Second Movement : Larghetto Third Movement : Rondo (Allegro) David Oistrakh BEETHOVEN Violin Concerto in D, Op.61 (stereo LP) Testament (P) (C) 介质:LP 黑胶 版本:原装 格式:180克，33转 包装:31.6cm * 31.4cm 产地:Great Britain 复制以下帖到IE地址拦> 回车 > 点击试音听 https://www.xiami.com/song/1772176529 |
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| D大调小提琴协奏曲，作品61号，这是贝多芬唯一的一首小提琴协奏曲，完成于1806年，与他的第四、第五交响曲是同一时期的作品，虽然贝多芬只创作了一部小提琴协奏曲，但这却是世界四大小提琴协奏曲之首，是任何一位小提琴家的最高境界的试金石。在近代众多的小提琴大师中，多数爱乐认为大卫•奥伊斯特拉赫的演奏最为全面、深刻。这部作品是传统的三乐章结构： 第一乐章用奏鸣曲形式写成，高昂、神圣的英雄气质是这一乐章的主要特征，在第一乐章中还有着温文典雅，端庄优美，含而不露，柔中见刚的因素，与英雄的气质形成一定的对比，在这部小提琴协奏曲中第一乐章是最难把握的，既要有宏大奔放的英雄性格，又要保持温文尔雅、柔中见刚的特质，这是一个考验演奏家把握自己的问题，如何解决好这对矛盾是对贝多芬的理解和演奏家自身艺术造诣水平的考验。第一乐章结束前按传统的习惯有一个华彩乐段，由小提琴家自由发挥，音乐史上为这华彩乐段谱写的最为著名是约阿希姆、克莱斯勒和奥伊斯特拉赫。 第二乐章是凝神沉思的集中表现，变奏曲式，深沉而带有一定伤感因素，饱含着生活中的酸甜苦辣，一颗真诚善良的心在生活的磨难中所反映出的悲凉与孤独的情感。当时的贝多芬已是36岁，耳聋已与他为伍，可以想象内心的痛楚。 第三乐章是回旋曲式，在经历了第二乐章所表现的生活体味之后，贝多芬在精神力量的推动下，摆脱了个人的痛苦，重又振作起来，仍然是那样的轻快，那样的欢乐，那样富有朝气。最后乐章以欢快的驰骋为特点，通过跳跃的节奏展现了轻松的身心。乐章中也穿插着他固有的柔情的因素，在乐章结束前也有一篇幅不长的华彩乐段，最后在欢庆和明朗华丽的音乐中结束全曲。 克路易坦与奥伊斯特拉赫58年合作的版本，是备受推崇的演绎贝多芬小提琴协奏曲的经典版本，奥伊斯特拉赫与克伦贝勒合作的勃拉姆斯的小提琴协奏曲也非常经典，唯一能和这二个录音比美的只有海菲茨的演绎了。 小提琴协奏曲四大名曲的经典演奏奥伊斯特拉赫还占了一首，就是老柴的“小协”。门德尔松的E小调他未能排进，这就是他比较海菲茨差那么一点的地方。不过也就仅此而已。在小提琴大曲子的诠释上能和海菲茨争锋的，唯奥伊斯特拉赫一人尔。 小提琴家奥伊斯特拉赫虽然成为俄国二十世纪最伟大的提琴名家，但是他的老师彼得•斯托利亚尔斯基的师承，却一点都和奥阿在俄国所建立起的俄罗斯提琴学派无关，他与奥伊斯特拉赫以及米尔斯坦所继承的，都是捷克小提琴学派，再加上来自匈牙利的姚阿幸的影响。 五岁开始学琴的奥伊斯特拉赫，六岁参加首场音乐会，他成年后就经常说，打从我有记忆以来，小提琴就一直是记忆中最深刻的印象。 他拥有一手神乎奇技的弓法，他的运弓不管上弓或下弓都听不出差别，总是音色饱满、换弓之间也让人无法察觉，在一个下弓或上弓之间，可以拉出好像永恒一般的长乐句。但是，这样的能力并未让奥伊斯特拉赫提早成为举世闻名的小提琴家，虽然他才晚密尔斯坦两岁，但是世界认识他的时间却要足足晚上30年以上。 1935年，他以27岁高龄参加维尼奥夫斯基小提琴大赛，却意外败在年方15的小提琴女杰涅芙手下，虽然早在八年前，他就因为密尔斯坦放弃俄国国籍流亡海外一事，而被俄国政府指派最新俄国提琴大使，意图藉此抵消密尔斯坦在西方所造成的轰动，但是他的声名却没有因此高涨，一直到1937年他在伊丽莎白皇后大赛一举夺冠后，才真的扬名乐坛。 同年他也获得俄国当局将著名的「尤苏波夫」史特拉第瓦里名琴借给他，从此这把琴一直伴他到1960年，他另外购得名琴「封坦纳」为止。 不同于历史上大部份的小提琴名家，俄国小提琴家大卫•奥伊斯特拉赫并不是以神童之姿崛起于乐坛的，相反的，他一直等到40岁出头，才有机会享受到世人对他的推崇和爱戴，从此之后，他的声望与地位与日俱增，即使到他过世后，依然在持续上扬，受到人们的怀念。 |
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