| 2024年4月25日 | 你是第52334515位来访者 | 在线10162人 |
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Gustav Mahler: Symphony No.1 in D 1.Langsam. Schleppend 2.Kräftig bewegt 3.Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen 4.Stürmisch bewegt Mahler: Symphony No.1 Bernard Haitink Berlin Philharmonic DDD (P)1988 外圈:420 936-2 01 内圈:MADE IN FRANCE BY PDO.无马 铁蕊:满银 标识:金线 介质:CD 版本:原版 产地:MADE IN FRANCE ------ 品相状态解构： 开封-新。 开封-如新(伤1-2道 ％)。(√为此张). 开封-非常好(伤3-5道 ％)。 开封-良好 (伤6-7道 ％)。 开封-可接受 (伤8-10道 ％)。 -------- 复制以下帖到IE地址址栏 > 回车 > 点击试音 http://www.prestoclassical.co.uk/r/Philips/4209362#listen |
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| 舒伯特之后，还没有人能像勃拉姆斯那样够资格且也有实力继承贝多芬，将伟大心灵的表现和古典交响乐的严谨、扎实的形式力量完美结合起来，且向着音乐的浪漫理想再向前突进一步。这一步，竟是跨越了浪漫主义走向辉煌顶峰的整整一个时代。 《布拉姆斯 第一交响曲》和贝多芬的《命运》同为c小调，二者之间有明显的联系，因此它也被人称为“贝多芬第十”。首乐章在庄严而带有不祥之兆的定音鼓均匀的擂击和乐队齐，奏中开始，一个悲剧性的主题严峻而不可捉摸。严峻一如贝多芬之往昔，不可捉摸则源于勃拉姆斯性情的优柔。第二乐章是忧伤而美丽动人的，双簧管的一段叹息令人惆怅。在接下来的很短小的第三乐章里，一个贝多芬“欢乐颂”的美好记忆隐约可见，并且在末乐章里让法国号更庄严、明晰地把这个对贝多芬《第九交响曲》的深切怀想宣示出来。那意思仿佛是告诉我们，在这整部苍凉、忧伤的作品中，最后的信心是来自贝多芬，或者说贝多芬所讴歌的伟大理想的。 布拉姆斯没能超越贝多芬的力度，却是比贝多芬有更多委婉的抒情和更为开阔的精神表现。他和他的时代格格不入，既不以瓦格纳的夸张、奢华为然，也不满意浪漫派的放浪形骸，因为浪漫派音乐本质上是即兴曲式的．摒弃严谨的（或许只有肖邦是例外）。那时的勃拉姆斯必定十分孤独。这是一朵奇异的花，本来不该开放在这个季节。然而，浪漫派的舒曼并没有为浪漫主义缔造出它自己的交响曲形式，反倒是继承前人的勃拉姆斯，因为他的看来带点腼腆、羞涩，却真正地广阔、深远的抒情性，而将贝多芬的道路进一步延伸，于是既以浪漫派精神填满了古典主义的框架，也为浪漫主义带来了坚实有力的交响乐形式。几乎可以认为，没有勃拉姆斯，浪漫派就没有交响音乐。 |
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