| 2024年11月24日 | 你是第56047261位来访者 | 在线12587人 |
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01.Duet for Guitar and Violin in A Major: I. Allegro 02.Duet for Guitar and Violin in A Major: II. Largo 03.Duet for Guitar and Violin in A Major: III. Rondo - Allegretto 04.Sonata for Violin and Guitar in F Major: I. Allegro 05.Sonata for Violin and Guitar in F Major: II. Allegro 06.Sonata for Violin and Guitar in F Major: III. Finale 07.Sonata for Violin and Guitar in A Major, Op. 2, No. 1: I. Minuetto - Adagiovn 08.Sonata for Violin and Guitar in A Major, Op. 2, No. 1: II. Polonais - Quasi Allegro 09.Sonata for Violin and Guitar in A Minor, Op. 3, No. 4: I. Andante largo 10.Sonata for Violin and Guitar in A Minor, Op. 3, No. 4: II. Allegretto mottegiando 11.Serenade, Op.19: I. Serenada 12.Serenade, Op.19: II. Scherzo 13.Serenade, Op.19: III. Alla Polacca KOGAN IVANOV-KRAMSKOY F.GRAGNANI N.PAGANINI M.GIULIANI Alexander Ivanov-kramskoy,guitar Fyodor Lusanov, cello 介质:CD 版本:原版 产地:EU 复制以下帖到IE地址拦> 回车 > 点击试音听 http://v.youku.com/v_show/id_XNDQwOTIwMTA4.html https://www.amazon.com/gp/product/B00P0V6RME?ie=UTF8&keywords=Kogan%20%26%20Ivanov-Kramskoy&qid=1452950887&ref_=sr_1_cc_4&s=aps&sr=1-4-catcorr |
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| 小提琴家柯冈就是像钢琴家鲁宾斯坦所说的那样，是那种拥有照相记忆的音乐家，也就是说，他是能够记住纸上印着的一切音符的那种演奏家，这可以说是最完美的音乐家，因为他不像有些音乐家凭着手指和身体记忆音乐，因此会在演奏中犯下自作主张的错误，柯冈这类演奏家，在需要的时候，可以叫出脑海里所记得的乐谱，依照作曲家的每一个指示来演奏，就像脑海里存放了一本完整的乐谱一样。而柯冈这种记忆能力最是二十世纪音乐家中的传奇，凡他读过的乐谱，即过目不忘。因为他这种惊人的天赋，再加上他在一九八二年十二月离奇过世的景像：死在密提虚基一台停在月台旁的火车上，都增加了长久以来流传的柯冈传言，即他可能是苏联特务组织的情报员。这个传言或许不真，但可能也不远，因为作曲家萧士塔高维奇即经常不以为然的称他是「共产党小提琴家」，因为在所有苏联演奏家中，只有他能那幺轻易地在西方来去自如，完全没有受到官方阻挠。这在那个时代显示了他获得苏联官方的信任程度，毕竟他没有像其它演奏家那样，连出国治疗癌症的机会都没有，就任其死在国内。在同时代，唯一和柯冈一样享有同样特权的只有欧伊斯特拉夫，他们两人同为犹太人，但同样都对苏联表示高度的忠忱，这也是他们可以自由进出西方诸国的主要原因。柯冈是欧氏心目中新一代苏联提琴家中的顶尖人物，斯大林曾当面询问欧氏当代苏联提琴家中，谁可以赢得伊丽莎白皇后大赛，欧氏即提举柯冈。而柯冈也果然不负所望，在赛前短短几周被临时征召，随即赢得该赛首奖。这两人互相都视对方为苏联最优秀的提琴家。和欧伊斯特拉夫相比，他们的作风则完全对立，欧氏是相当老派的人物，柯冈却是非常西方艺术家性格的，他穿着随便，有一种自然散发的魅力，会穿着黑色的短皮衣出现公共场合，都让他比较像巴黎的艺术家。两人的持琴手法也不同，奥氏持琴很靠近身体，是以琴就人，柯冈则是像要把琴往观众席送一样，是以人就琴。他的琴音不像欧氏那样讲究穿透力，而是有一种饱满度，他受教于俄国学派宗师奥阿的弟子亚伯拉罕杨波尔斯基，持弓不像奥氏那样讲究长弓从头至尾一气呵成的运用，他的弓法有角度变化且多变，同一弓下来会出现多种声音和音量变化，音色则偏生冷坚硬。这或许与他从小就深受海飞兹琴技吸引有关系，但是，他却完全没有海氏的优雅和人文气息，一样的是，对浪漫感伤手法的鄙视。(在这套录音中，收录的是他在一九五零年代的单音录音，都是世界第一次ＣＤ发行，从五零年代发行以来，也都没有再版过，这些曲目中部份日后他都还会在立体声时代重新灌录，但这份录音之所以重要，是因为这是他刚赢得伊丽莎白大奖后的力作，对他打开乐坛知名度有很重要的影响，也是未满三十岁的他倾全力的演奏。这里面最重要的一份录音就是他的布拉姆斯协奏曲，他是近代小提琴家中，第一位让终乐章里出现匈牙利小提琴风格的演奏家，这是回应姚阿幸的贡献，柯冈此举影响了其后小提琴家诠释此曲的风格，是革命之举。另外贝多芬协奏曲的录音则是他毕生三份录音中的第一份。 伊拉利奥诺夫(Dimitri Illarionov)1979年出生于前苏联，师从俄罗斯著名的古典吉他演奏家弗劳齐(Alexander Frauchi)。2000年赢得了第7届国际古典吉他大赛(“Printemps de la guitare 2000”，Charleroi-Seneffe，比利时)的桂冠；“泰兹曼”音乐名人国际比赛的第二名；以及俄罗斯最具声望的国际吉他比赛——“吉他在俄罗斯”(沃罗涅什)大赛的第一名。2002年，我赢得了第11届国际吉他半年大赛(Kutna Hora，捷克) 俄罗斯(前苏联)国家录音厂美洛第亚(Melodiya)译成“旋律”,该厂是利用二战中从德国人手中获得的录音设备，自1946年起，进行过大规模的录音计划。因为是国营公司,没有经济压力,美洛第亚的录音进度与数量惊人,几十年来的积累,成为世界音乐界的一个宝藏。拥有超过六十万个品种的古典和爵士音乐唱片,公司还建立网站加强与外界的沟通和服务，建立了音频资料虚拟图书馆,可以提供各种新老录音版本。 旋律Melodiya的旗下曾汇集了一大批杰出的指挥家、演奏家,他们当中有大卫??奥伊斯特拉赫,吉列尔斯、罗斯特洛波维奇、里赫特、 康德拉申、穆拉文斯基、罗日杰斯特文斯基等，有列宁格勒国立爱乐管弦乐团、苏联大剧院管弦乐团、鲍罗丁四重奏组等世界一流演奏团体。这种雄厚的实力和不高的唱片定价，使该品牌受到世界各地爱乐者的普遍好评。尽管上述一些演奏大师有大量录音是在DG、EMI等国外大公司录制的,但有相当数量的录音,尤其是早中期录音为该公司独有。此外,该公司成系列录制的19世纪及20世纪苏俄作曲家的作品很多都是首次录音，对喜爱苏俄音乐的人尤其珍贵。至苏联解体时，该公司唱片母带库已积累了各种录音60000余种,其中有不少还未出版过。1994年,Melodiya与BMG签约,由BMG代理出版唱片至2012年,仍使用Melodiya的品牌。鉴于原母带录音质量不高，BMG先在莫斯科做数码处理,然后送柏林做20bit处理，使新版的唱片在音质上得到大幅度的提高。 |
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