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JOHANN SEBASTAN BACH(1685-1750) 1-32 Goldberg Variations,BWV 988 Goldberg-Variationen 1981 Digital Recording Total time:51'15 介质:CD 版本:原版 产地:HK 复制以下帖到IE地址拦> 回车 > 点击试音听 http://www.xiami.com/album/335218 这部作品共分32段,第一段以那首萨拉班德舞曲的主题开头,第32段是经过30段变奏后和缓地、平静地重新回到主题,不同的是第一段的简单主题经过30段变奏后,已变得异常丰富和复杂。 30段变奏分别是: 01.使用第一层键盘,二声部,前奏曲风格,拍子和调性与主题类同。 02.三声部,实用第一层键盘,上二声部暗示主题,低音不随基本旋律。 03.卡农,三声部,实用第一层键盘。 04.模仿前一变奏。 05.第一、第二层键盘交替表达。 06.第一层键盘的二度卡农。 07.第一、二层键盘交替表达,西西里舞曲风格。 08.使用第二层键盘,二声部,活泼的托卡它风格。 09.使用第一层键盘的三度卡农,三声部。 10.第一层键盘,四声部的小赋格。 11.使用第二层键盘的托卡它风格。 12.第一层键盘,四度卡农。 13.使用第二层键盘,抒情风格。 14.使用第二层键盘,活泼的前奏曲风格。 15.由原来一直的G大调转为G小调,第一层键盘,五度转位卡农,行板。 16.又变成G大调,前半部慢后半部快,序曲,把法国风格序曲的三段式改为两部:前半部为二声部前奏曲风格,行板;后半部为三声部小赋格,快板。 17.使用第二层键盘,二声部的托卡它风格。 18.使用第一层键盘的六度卡农。 19.使用第一层键盘,舞曲风格,三声部。 20.使用第二层键盘,具华丽的技巧。 21.七度卡农,部分使用半音阶。 22.托卡它风格,宁静的调子。 23.使用第二层键盘,模仿对位方式。 24.八度卡农,使用第一层键盘。 25.变成G小调,使用第二层键盘,浪漫的幻想曲性质,偏重于半音阶技法。 26.恢复G大调,前奏曲风格,慢拍和快拍子之间的旋律对比。 27.使用第二层键盘,九度卡农。 28.使用一贯的震音发挥华丽效果。 29.主调音乐样式,第一、第二层键盘交替。 30.使用第一键盘,标记是Quodlibet。Quodlibet是起源于中世纪的演唱方式,一种组合数首熟悉的民歌的乐曲。这里使用了17世纪意大利流行的民歌《被甘蓝和芜菁所追赶》和德国民歌《离开家已有许久》,使两者旋律以对位的方式互为缠绕。 |
古尔德曾表示他不知道有所谓传统的“巴赫的速度”这回事,而在他之前的兰多芙斯卡,则曾经以为自己是按照巴赫的样子来弹奏巴赫的。这两位杰出的巴赫音乐演奏家都有各自心中的巴赫。 兰多芙斯卡有一个1933年的录音(由EMI公司发行CD),实在是一派端庄垂世风范,然而明显令人感到是处在某种意志支配之下,是非常有个性的演奏。古尔德这个80年代的录音,比起他50年代那个著名的录音,不仅在于速度慢了下来(第一次为47分钟,此次为51分钟),古尔德在此像是加入了更多的理智之光,因而更像是突出了他特有的,作品构筑感。如果说50年代那次录音较多地表现出他的敏锐与理智相结合,此次他可以说是涵泳于理智之中而得其兴会了。 音符像是颗颗都活了起来的,生命力正是来自于此。然而古尔德并未恣纵它们他的造型是明晰可见的,是宛然逼现而叫人信服的。古尔德指下弹奏出来的音符,原本是可以跳跃行进而变幻无穷的,然而他却将它们一一化作了莹莹然晶体。你可以想象他有点,“酷”,但你不能不欣赏他独特的构筑能力。古尔德弹出的这种《哥德堡变奏曲》,也许巴赫本人听了都会感到惊奇吧?但那正是音乐本身所指示的一切。古尔德好像并未加上些什么。 (梁一群、贺秋帆 著) |
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