| 2024年5月18日 | 你是第52751495位来访者 | 在线37498人 |
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01.Symphony No.5 in D minor, Op.47 - 1. Moderato Concertgebouw Orchestra of Amsterdam 18:06 02.Symphony No.5 in D minor, Op.47 - 2. Allegretto Concertgebouw Orchestra of Amsterdam 5:26 03.Symphony No.5 in D minor, Op.47 - 3. Largo Concertgebouw Orchestra of Amsterdam 15:45 04.Symphony No.5 in D minor, Op.47 - 4. Allegro non troppo Concertgebouw Orchestra of Amsterdam 10:36 05.Symphony No.9 in E flat, Op.70 - 1. Allegro London Philharmonic Orchestra 5:14 06.Symphony No.9 in E flat, Op.70 - 2. Moderato London Philharmonic Orchestra 7:47 07.Symphony No.9 in E flat, Op.70 - 3. Presto - London Philharmonic Orchestra 2:40 08.Symphony No.9 in E flat, Op.70 - 4. Largo - London Philharmonic Orchestra 3:55 09.Symphony No.9 in E flat, Op.70 - 5. Allegretto London Philharmonic Orchestra 6:37 介质:CD 版本:进口原版 产地: Germany |
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| 海丁克几乎可视为荷兰在音乐界的象征。1929年3月4日，海丁克生于阿姆斯特丹一个富裕世家。1955年被聘为荷兰联合广播乐团副指挥。1956年被聘为荷兰希尔沃叙姆(Hilversum)广播乐团首席指挥。此后，海丁克一帆风顺，青云直上，开始了他辉煌的指挥生涯。 1961年海丁克就成为阿姆斯特丹音乐厅乐团ACO有史以来最年轻的首席指挥。1964年成为ACO的音乐总监兼首席指挥，这意味着他坐上了世界一流乐团的头把交椅。此时，他才35岁。海丁克在ACO任职期间，1967年到1979年，又兼任伦敦爱乐乐团首席指挥。1977年，英国格林德伯恩歌剧院音乐总监由海丁克接任。1982年，海丁克首次在纽约大都会歌剧院指挥演出。1985年－1986年乐季是海丁克最忙碌的一年，他先后指挥了波士顿交响乐团、苏黎世音乐厅乐团、柏林爱乐乐团、巴伐利亚广播乐团等演出，并在伦敦皇家歌剧院指挥演出理查·施特劳斯歌剧《阿拉贝拉》。1992年夏，他带领ROH赴日本巡回演出了莫扎特《唐·乔万尼》、《费加罗的婚礼》。1992－1993年乐季，他在ROH演出的剧目有理查·施特劳斯《没有影子的女人》、亚纳切克《狡猾的小狐狸》和莫扎特《唐·乔万尼》。海丁克1993年－1994年乐季重要的演出包括在ROH上演瓦格纳《纽伦堡的名歌手》 亚纳切克《卡塔卡班诺娃》（Katya Kabanova）；在波士顿指挥BSO演出舒伯特《第八交响曲》等。 40多年以来，海丁克敬业乐业，德高望重，在世界乐坛上有很高威望。为了表彰他在音乐文化上的卓越贡献，各国政府授予他不少勋章、衔头，如1969年被荷兰女皇封为爵士，1977年被授为大英帝国荣誉爵位，1988年荣获牛津大学音乐荣誉博士学位，1991年获得荷兰伊拉斯默斯奖等 《第五交响曲》创作于1937年，同年11月在列宁格勒首演。肖斯塔科维奇本人称这部作品是“一个苏联艺术家对于公正批评的实际的，创造性的回答。”这是由于1932年以来，随着苏联加强整顿国内的体制，艺术受到“社会主义写实”教条路线的指导，结果连早已扬名世界的肖斯塔科维奇的作品，亦受到苏联当局的批判。这部作品就是作者在这种情况下所完成的。《第五交响曲》规模宏大，风格鲜明，具有“贝多芬的精神”，因此此曲也常被比拟为《命运交响曲》，或被评为“新贝多芬风格”的交响曲。虽然此曲的直接理念被认为是“人性的设定”，但是乐曲并不设标题，而以纯音乐构成。全曲共分四个乐章： 第一乐章，中板—从容的快板。这个大胆跳动的主题，令人联想起贝多芬的大赋格曲主题。大提琴和低音提琴以八度奏出的主题阴沉而森严。 第二乐章，稍快板。为传统的诙谐曲乐章。低音弦乐展开了急促的主题，并由木管乐器对此句做应答，时而插入令人眩目的法国号乐句。 第三乐章，最缓板。这是全曲中最纯美的乐章。全部铜管乐器都不派用场，而是用弦乐器展示出柔和动人的旋律线。声部的处理简单明了，效果始终清新透明。室内乐般微妙的配器法体现了肖斯塔科维奇独特的作曲风格。 第四乐章，不太快的快板。这一乐章鼓乐长鸣，由小号，长号和大号在猛烈的定音鼓声之后奏出一连串雷鸣般的回旋曲迭句,有着火山爆发般的力度。肖斯塔科维奇对此曲有如下说明：“此曲主题在于表现人性，作品始终以抒情为基点，在中心，我设定一个人的种种体验。终乐章是解决前面各乐章对悲剧的追问，并引导至光明灿烂的人生观、生命的喜悦。”据原苏联评论家的解读，第一乐章为“对自己的追问或童年记忆”，第二乐章为“对一去不复返的过去无法倒回之嘲笑”，第三乐章是“痛苦的眼泪”，第四乐章是“对前面各乐章疑问的解答”。 《第九交响曲》苏俄卫国战争期间，老肖分别创作了三部交响曲，既：1941年的第7号，43年的第8号和1945年的第9号，其中降E大调第9号创作时，二战刚刚结束，老肖曾许诺要创作一部欢庆胜利的作品，但因此曲以小交响曲的方式表现胜利，第二年就受到“不正经，无足轻重”、“灰暗的”批判，1948年肖斯塔科维奇与柴科夫斯基、普罗科菲耶夫、哈恰图良等一起，被指称为“古典传统的破坏者”、“反人民的、形式主义作曲家”、“堕落的西欧资本主义文化追随者”。 海丁克这版演奏以稳健和出众的色彩见长，他自然不会放过作品本身的“古典”底蕴，不管音乐向哪个方向疾进，他都冷静地把握着旋律与和声的均衡，因而演奏在清晰的结构中富于音乐自身的味道，既使一些粗犷的乐段也并不显“粗犷”，海丁克就有这样的本领，不管演奏何种风格的作品，所有的旋律都会经过他“平衡天枰”的称重梳理，变的精致均衡起来。 |
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