| 2024年11月23日 | 你是第56036879位来访者 | 在线1926人 |
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01. I. Revelge - Dietrich Fischer-Dieskau 02. II. Das irdische Leben - Elisabeth Schwarzkopf 03. III. Verlor'ne Muh - Elisabeth Schwarzkopf/Dietrich Fischer-Dieskau 04. IV. Rheinlegendchen - Elisabeth Schwarzkopf 05. V. Der Tambourg'sell - Dietrich Fischer-Dieskau 06. VI. Der Schildwache Nachtlied - Elisabeth Schwarzkopf/Dietrich Fischer-Dieskau 07. VII. Wer hat dies Liedlin erdacht? - Dietrich Fischer-Dieskau 08. VIII. Lob des hohen Verstandes - Elisabeth Schwarzkopf 09. IX. Des Antonius von Padua Fischpredigt - Dietrich Fischer-Dieskau 10. X. Lied des Verflogten im Turme - Elisabeth Schwarzkopf/Dietrich Fischer-Dieskau 11. XI. Trost im Ungluck - Elisabeth Schwarzkopf/Dietrich Fischer-Dieskau 12. XII. Wo die schonen Trompeten blasen - Elisabeth Schwarzkopf/Dietrich Fischer-Dieskau 内圈:无字 外圈:747277 2 3 2-1-1NL (P)1968 Qriginal by EMI (C)1988 EMI * 83年日本《唱片艺术》三百名曲的第一名。 * 《CD圣经》的推荐盘。 * 刘汉盛榜单 专测交响 100碟之81. P:29页. 注:由于此版唱片稀缺&绝版,现从海外出版处挖取库损、样品、资料片, 评测如下： ※ 品相 ※ 开封-新。 开封-如新(损1-2丝 ‰)。「Y」 开封-非常好(损3-5丝 ‰)。 开封-良好 (损6-7丝 ‰)。 开封-可接受 (损8-10丝 ‰)。 ◎经测试以上播放正常！ |
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| 入选原因：男中音费雪迪斯考的声音饱满温暖，女高音舒娃兹可芙婉转甜美，弦乐群无论在弱奏或强奏时都能表现出很自然的质感，音质与音色自然且美，整体管、弦乐具有甜美温润光泽松软的特质。第五首与第六首尤其值得注意听。 难关：钹的声音不能细碎得尖起来，要细碎而又有薄金属互击的质感。一开始的鼓声要低沉而有向下延伸的软性振波，如果鼓声没有弹性、空空的就不对了。费雪迪斯考的声音唱到强音时也要饱满而不撕裂。三角铁的敲击要清澈甜美带厚实质感，不要过度的尖薄。 《哨兵的夜曲》故事情节简单，只讲了哨兵的心态，他上了岗哨，却思念起情人。马勒似乎借“景”抒怀，这里影射出他自己的某些处境。音乐上，连德勒舞曲、军乐、铜管乐、打击乐和弦乐多重交替，直到余音若空，夜依然归于沉寂。《徒劳》讲乡村姑娘引诱年轻的农夫。马勒为塑造室内乐景致，有意紧缩管弦乐编制。就像日后《五首吕克特歌曲集》的片断，只要了二件乐器去表达大乐队的构思。《不幸时的慰藉》描写了一对未婚夫妇，其中一个要离家出走，引发出彼此互诉衷肠。有些神韵模仿了舒曼的风格。《谁作了此歌谣》写得恬淡、动人：“那边高山上的高房里有一个好姑娘……她住在一片草原上……谁作了这首小歌谣：‘三只鹅过桥——两只灰，一只白’谁不会唱此歌，可以跟着吹口哨！”《人间的生活》（这是一首孩子与母亲对话的歌）原名《太迟了》后被马勒摒弃，写得凄楚、哀婉。描写了挨饿的孩子，熬不过收获季节就去了。马勒在此借用了舒伯特《魔王》中的织体。弦乐伴奏的呼吸十分悠长，对比强烈。《向鱼布道的圣安东尼》极富隐喻。马勒对此种题材十分熟谙，这种重情于另一层生命之美的构想，后在《第二交响曲》中有所引用。《莱茵的传说》是梦幻的，诙谐的，以不安稳的圆舞曲节奏统驭着乐曲。马勒强调了弦乐的流畅性，又关注了铜管的配置，其中圆号与小号的音响极为朦胧。《在塔楼中被迫害者之歌》表现了被囚的人试图抗拒外在的诱惑，坚定自己的信念。《当美妙的号角响起》，象征性地表现了男女的爱情。圆号小号以弱音起，音画般的勾勒出诗的底蕴。风格上是抒情的。《赞美崇高的理性》写得十分凝炼，立意深刻。描写驴子当评判，说出杜鹃与夜营的歌唱孰优孰劣。配器上：用了两个八度音程和半音程相互对置。乐曲最后柔弱的八度滑音令人难忘。《起床鼓》说的是战争亡灵在心爱人的窗前列队行进……。其景十分幽隐、沉重。尤《少年鼓手》描写将要被处绞刑的逃兵向自己的亲人作别的情景。旋律是笨重的，音响的重音感马勒用在了《第六交响曲》中的快乐章和《第七交响曲》的第二乐章中。《起床鼓》酝酿了贝尔格歌剧《沃采克》此曲的动机被用在第三场军队进行曲的一个片断（啊！战士们）中。 |
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