| 2026年5月20日 | 你是第70228193位来访者 | 在线1232人 |
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01 相见欢-无言独上西楼 唐 李 煜 词 蔡肇祺 曲 02 苏幕遮-碧云天 黄叶地 宋 范仲淹 词 胡德章 曲 03 渔家傲-塞下秋来风景异 宋 范仲淹 词 傅雪漪 曲 04 水调歌头-明月几时有 宋 苏 轼 词 张 鹰 曲 05 江城予-十年生死两茫茫 宋 苏 轼 词 林 虹 曲 06 定风波-莫听穿林打叶声 宋 苏 轼 词 林 虹 曲 07 钗头凤-红酥手 黄滕酒 宋 陆 游 词 王 迪 曲 08 沈园二首 城上斜阳画角哀 宋 陆 游 词 王 迪 曲 09 丑奴儿-少年不知愁滋味 宋 辛弃疾 词 林 虹 曲 10 清平乐-绕床饥鼠 宋 辛弃疾 词 陈炳铮 曲 11 凤栖梧-独倚危楼风细细 宋 柳 永 词 林 虹 曲 12 如梦令-昨夜雨疏风骤 宋 李清照 词 林 虹 曲 13 八声甘州-对潇潇暮雨洒江天 宋 柳 永 词 林 虹 曲 14 卜算子-我住长江头 宋 李之仪 词 林 虹 曲 15 鹊桥仙-纤云弄巧 宋 秦 观 词 陈炳铮 曲 16 天净沙-枯藤老树昏鸦 元 马致远 词 胡德章 曲 17 山坡羊-潼关怀古 元 张养浩 词 陈炳铮 曲 18 朝天予-喇叭 唢呐 明 王 磐 词 陈炳铮 曲 19 临江仙-长记碧纱窗外语 清 纳兰性德 词 陈炳铮 曲 20 月华清-穴底龙眠 清 林则徐 词 骆季超 曲 碟数：4 国家：中国大陆 出版社:深圳中唱 出版号：CNF310532200 介质：CD |
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| 于他深刻的理解古典诗词的内涵，并用精品意识来推敲每首歌曲，乃至每一个乐句，恰到好处地再现了古典诗词的意境。如李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，他把人物放在滚滚长江的大背景上来表达送别之情。那种境遇与王维的《阳关三叠》里“西出阳关无故人”的心境截然不同，把李白的豪情得到了充分表达。而诗经《关雎》的形象却是一个高雅书生的出现，把求爱者诠释得典雅而又有风致。凡此种种，举不胜举。 当然这种音乐形象的塑造成功，离不开诸多艺术手法和技巧的巧妙运用。首先是对中华民族的传统声乐语言艺术的开掘和拓展。姜嘉锵认为，歌唱艺术除了气息、技巧和发声之外，主要功夫在于语言。汉语的特点在于单音节的多，而且讲究声调变化，特别是古典诗词，它是以语言的格律来组合的，在演唱时要非常注重咬字的清晰。要把一个字的字头、字腹、字尾交代得清清楚楚，的确达到了“出声清晰、归韵准确、收音隽美”的境界（管林《姜嘉锵的歌唱》）。 另外，更为重要的是要严格把握四声的变化，这是汉语特色的典型表现。 这种变化很大程度体现在声音的强烈色彩对比上，其实这和歌曲演唱的感情表达是相一致的。姜嘉锵在处理声音的对比方面，用开合、收放起落达到了声音造型的完美境界。演唱《钗头凤》，为了把陆游见到离异后的唐琬时的复杂感情表达出来，他的声音收放有度，恰到好处，“一杯愁绪”用强音把情感推向高潮。一句“几年离索”时，又巧妙地收回来，直到“错，错，错”，这么一个“放，收，再放”把陆游的复杂的悔恨感情和盘托出，感人至深。有时为了感情表达的需要，将一个句子反复演唱多次，情绪步步推进。苏轼的《水调歌头》中“不应有恨”重复四次，层层叠加，把诗人怨恨交加的情绪推向高峰。重复的句子，并非机械地把强度步步逼进，也有一次比一次减弱的。如孟浩然的《春晓》中“花落知多少”四次反复，次次叠减，最后竟然用假声收尾，把“春眠不觉晓“的神情表现得淋漓尽致。他的演唱不仅在于句与句之间开合有致，而且在一句之中也多有收放的处理。李白《早发白帝城》里“轻舟已过万重山”句“轻舟已过”先收拢音量，到“万重山”时放开，把轻舟的速度和人物的欢快心情，表现得恰如其分。即使在一字之中，也还有细微的强弱安排。苏轼《水调歌头》里“明月几时有，把酒问青天”句中的“天”字，开头先控制住音量，然后渐渐放开。直到大音量的迸发，把“天”的无边无际的境界拓展开来，令人振奋。他的收放技巧还表现在演唱中的提顿，即在行腔过程中，突然将音收住，稍时一停再把音放开。诗经《关雎》中“关关雎鸠，在何之洲，窈窕淑女，君子好逑”的“之”字和“好”均是先把音停住，再在“洲”和“逑”上放开。以下的“左右芼之”的“芼”字，“钟乐乐之”的“乐”，都作如是处理。这种音断情不断的手法，把君子求爱的欢悦心情表露无遗。另外，在李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中唱出“烟花三月下扬州”中的“花”字作提顿，在唱“下扬州”时放开，表达了想象中古人漂流长江的轻快感觉，也表现得惟妙惟肖。再如范仲淹的《渔家傲》里“将军白发征夫泪”的“泪”字也用提顿来处理，这里表现的可不是愉快心情，而是将军守边和思乡的矛盾心情，也很感人。 古典诗词是根据汉语的音韵和节律有序结合来创作的，这与现代诗有很大不同。 |
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