| 2024年11月24日 | 你是第56044827位来访者 | 在线10098人 |
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Fortuna Imperatrix Mundi 序歌《命运，世界的女神》 01. "O Fortuna" [2:37] 02. "Fortune plango vulnera" [2:37] Ⅰ Primo vere 《春天》 03. "Veris leta facies" [3:28] 04. "Omnia Sol temperat" [2:04] 05. "Ecce gratum" [2:40] Uf dem Anger 《在田园上》 06. Dance [1:43] 07. "Floret silva nobilis" [3:02] 08. "Chramer, gip die varwe mir" [2:59] 09. "Swaz hie gat umbe" - "Chume, chum geselle min" [3:59] 10. "Were diu werlt alle min" [0:53] Ⅱ In Taberna 《在小酒馆中》 11. "Estuans interius" [2:13] 12. "Olim lacus colueram" [3:25] 13. "Ego sum abbas" [1:31] 14. "In taberna quando sumus" [3:06] Ⅲ Cour d'amours 《爱的庭园》 15. "Amor volat undique" [3:02] 16. "Dies, nox et omnia" [1:59] 17. "Stetit puella" [1:50] 18. "Circa mea pectora" [2:11] 19. "Si puer cum puellula" [0:58] 20. "Veni, veni, venias" [1:00] 21. "In trutina" [1:54] 22. "Tempus est iocundum" [2:09] 23. "Dulcissime" [0:34] Blanziflor et Helena 《女英雄与海伦》 24. "Ave formosissima" [1:39] Fortuna Imperatrix Mundi 《命运，世界的女神》 中文名称:奥尔夫 博伊伦之歌 (布兰诗歌) 英文名称:Carl Orff:Carmina Burana 专辑歌手:Eugen Jochum 作曲:Carl Orff 指挥:Eugen Jochum 女高音:Gundula Janowitz 男高音:Gerhard Stolze 男中音:Dietrich Fischer-Dieskau 演出:Chor und Orchester der Deutschen Oper Berlin 录音:Berlin,Ufa-Studio,10/1967 编号:Deutsche G. 447 437-2 ◎日本唱片艺术300名曲名盘首选 ◎留声机“优良CD指南”杰出演奏 ◎英国企鹅评鉴三星戴花 版本:进口 (P)1986 产地:德国 |
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| 能够赢得评论界赞誉的唱片很多，但能够令作曲家称心如意的演出却甚少。DG发行、尤金·约胡姆指挥柏林德意志歌剧院管弦乐团与合唱团演绎的版本，是在作曲者亲自指导下完成的录音，可以说是作者签名版。并且网罗了当时最好的演唱家：由G.雅诺维芝唱女高音、D.菲舍尔-迪斯考唱男中音、G. 施托尔采唱假声男高音。独唱者在唱功上有着惊人的表现，尤其是菲舍尔-迪斯考的演唱，充满细腻的变化与饱满的张力。而在整体演出上则充满厚重的德国声响。除了录音未是最好之外，演绎接近完美。 中世纪的抒情诗集作歌词，与二十世纪的作曲家配乐，他们之间的碰撞令人期待。该作品并不按情节发展，带德国人天生的理性特质和奥氏本人炽热的激情却使作品具有一种内在的逻辑性，作品以简略划分的三大板块形成的回环结构，显得非常完整，而且层次丰富，其中的起伏跌宕，轻重虚实及唱段的长短高低，都安排得妥帖，乐句则抑扬顿挫，引人入胜。约胡姆的诠释尽得日尔曼民族风格，尤如神助；管弦乐团的演出干净利落，从展开到高潮到结束皆十分自然；极具戏剧张力的高潮部分，合唱团也恰到好处地表现出世俗与放荡的意象。 在德国巴伐利亚的一座古老修道院中，曾发现13世纪的诗歌手稿，这是目前所知中世纪最完整、也是最富艺术价值的作品。出生于慕尼黑，并且在那里成长学习的作曲家卡尔·奥尔夫，将其改编成了不朽之作《布兰诗歌》。他从手稿中选了25首歌曲，将它们分成3个主题，分别是关于命运、酒和情爱的。这首曲子最近二三十年来越来越红，从电视广告到电影配乐，用得既多且繁，不过用的都是第一段《命运，世界的女神》。 自1937年在法兰克福首演到今天，《布兰诗歌》已成为古典音乐中的流行曲，几乎无人不晓了。哪怕不停古典音乐的人也常能在影视，广播等媒体中领略其一二。描述中国足球命运的纪录片把它作为插曲，影片《天生杀人狂》把它当作配乐，拳王霍利菲尔德把它作为出场曲，连流行歌王迈克尔.杰克逊都曾斥巨资想买其版权，可见此作品的流行程度。究竟它魅力和在？可听性恐怕是首要的一点，但旋律之美并不是一部好作品的本质。作品能打动人，源自作品与人的心灵的相通，相通的途径阻碍越少，越能引起听者的共鸣。“表达愈具本质性、单纯性，效果也就愈直接和强烈。”这是奥尔夫的原话也就是他的艺术观。 十三世纪是什幺概念？那是人类慢慢夏夜走向黎明前最黑暗之时。古老、神秘、阴暗的修道院中，灯火忽明忽暗，一群人醉步蹒跚，正寻欢作乐。他们的身份是僧侣，是修士，是神学学生，是流浪汉，但他们更是酒狂和情痴，他们是天界边缘的沉思者，是禁欲主义里的纵欲者。他们藐视宗教，蔑视“神圣”，更无视清规戒律。他们冷嘲热讽，嬉笑怒骂。以最辛辣最无情的方式揭去“宗教”伪善的面纱。他们以近乎打油诗的方式留下的文字揭示直抒胸臆，毫不掩饰之作，可谓痛快淋漓。当然，他们的反抗是自发的，也是消极的，所以这种精神上的抗争最终便指向了肉体的层面，他们对世俗的反叛最终也是返回到世俗，所以他们也消沉，也哀叹，也怨天尤人。但他们毕竟爱过恨过，笑过骂过，那种“打碗酒大块肉，还有美丽的姑娘坐在膝上”的生活，那股放荡不羁，豪迈洒脱的气质却深深感染了人们，常使人思绪激荡，内心翻腾。而另一角度，借用今天的说法，他们就是当时的：“新新人类”，至“酷”一族，想来确是有趣。对于今天许多畏首畏尾，怯于强权，既不敢怒更不敢言的国人，这部作品是否会对他们有些启示呢？ 其实原始版的布兰诗歌不论在配器或是演唱上都相当简单，不过当卡尔沃夫看到这些歌词后，脑中出现的音乐却是由配有庞大打击乐器组（含两台钢琴）管弦乐、合唱团、少年合唱团、女高音、假声男高音和男中音组合起来的巨大合唱曲。全曲除了由《命运，世界的女神》开始与结束外，乐曲分为三大部分。第一部份是《春天》，讲述春天来临，男女纵情狂欢的情节。第二段是《在小酒馆中》，男高音和男中音在这里有吃重的演出。第三部份是《爱的庭园》，说的是男女情爱。当初这些歌并无法登大雅之堂的原因是写得太露骨粗俗了。但是这些歌词由沃夫配上新的旋律，保留的中古世纪的情调、加入现代音乐的精神，反而呈现出粗犷又细腻、复古又现代、单纯又繁复的风貌，使得这首曲子有着难以言寓的神秘气息。听习惯古典音乐的人，刚开始听直这首曲子会非常不习惯，因为古典音乐中特有的对位旋律与和声伴奏在这首曲子中都消失了。但是多听几次，就能品尝出这首曲子特殊的味道。提到到布兰诗歌，许多人都会连想到节奏强烈的合唱曲，但是中也有许多旋律优美的片段，如由女高音演唱的In trutina、男中音演唱的Dies, nox et omnia等。另外，听这首曲子一定要大声，不是放开音响就是戴上耳机，保证会听得起鸡皮疙瘩。 |
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