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西方宗教音乐里，主要有两种与圣母玛丽亚有关的体裁，一是用于晚祷的“圣母颂歌”，或称“圣母尊主颂代表性作品如巴赫的一首D大调康塔塔(BWV243)。再就是“圣母悼歌”，用于天主教礼拜仪式，其“继叙经”形式的歌 词据说为13世纪的雅各布内·达·托迪所作，内容描述圣母玛丽亚站立在基督的十字架前的悲痛情形，配以素歌曲调咏唱。自16世纪的帕莱斯特里那以来，直到晚近的德沃夏克、席曼诺夫斯基等人，曾有过许多作曲家为其谱曲，其中经典之一，就是佩戈莱西的这首。佩戈莱西(1710--1736)堪称18世纪意大利作曲家中 最为才华横溢的一位，如果不是因为早逝，只活了26岁，很难想象他的成就会是多么惊人。而仅就他短短一生的成就来看，也已经很风光了。在器乐方面，巴赫也曾仿效他的三重奏鸣曲旋律性快板乐章写法。歌剧方面，他的《女仆作夫人》成为那个时代意大利喜歌剧的代表，而另一部幕间剧《音乐大师》，则成了日后喜歌剧的意大利乐 派和法国乐派争论的引发点和中心话题。而在宗教音乐上，佩戈莱西的代表作，无疑就是这首《圣母悼歌》了。全曲十二个乐章，以男高音、男中音、管风琴和乐队形式演出(在阿巴多这张唱片上两位独唱改由女高音和女低音担任)。音乐肃穆而甜美，听来颇觉滋养心灵。 |
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