| 2024年11月23日 | 你是第56034011位来访者 | 在线21060人 |
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Keith Jarrett Sun Bear Concerts Keith Jarrett piano Kyoto, November 5, 1976 Osaka, November 8, 1976 Nagoya, November 12, 1976 Tokyo, November 14, 1976 Sapporo, November 18, 1976 Encores Recorded November 1976 ECM 1100 843 031-2 Order 6-CD Set |
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| ECM是个有趣的唱片公司，没有几个品牌像它这样如此难以分类，走到世界各大都市，包括台北在内，许多大型唱片行里，如果按照音乐型态来陈列唱片，消费者在蓝调、古典、爵士、流行各区之外，将会看见还有另外的一个ECM专柜。 在台湾，从当代乐集的林哲辉、昌彦、非常文化到今天的代理商十月影视，经过历代代理商多年的奋斗，加上「音乐河」、「寂静之外」这些书籍的推荐介绍（台湾谈爵士的华文著作总共才十本出头，以讨论ECM为主的就有两本！）ECM成为极少数在台湾拥有品牌忠诚度的唱片公司。 ECM有自己的形象，但ECM的音乐也被包围在这重重的形象迷雾当中，记得是一九九零年左右的时代杂志吧，有篇检讨八零年代雅痞现象的专文，列举了雅痞的定义说： 「四十岁以下，年收入十万美金以上，都会专业人士，家里用真空管扩大机配3/5A书架型喇叭，有十张以下的ECM唱片，不要常听。」 雅痞音乐？或者爵士乐？古典？当代？世界音乐？实验音乐？连串问号，到底说了什麽？ ECM， 是EditionofContemporaryMusic的缩写，（这也是为什麽林哲辉会把公司叫做「当代乐集」）ECM创立於一九六九年，创办人曼佛艾 克（ManfredEicher）毕业於柏林音乐学院，拥有低音大提琴演奏与作曲的硕士学位，（是自己没做出好音乐，所以才要当制作人吗？）艾克对电影与 音乐的兴趣极为浓厚，是大导演高达在音乐与电影概念上的战友，ECM公司的另一位制作人史帝夫雷克（SteveLake）说：「艾克曾经双手捧著ECM公 司所有的资源，去问高达说：我们能为你作什麽？」艾克在电影音乐方面的成绩，除了参与高达的多部作品之外，还包括了与导演安哲罗普洛斯 TheoAngelopoulos合作的「鹳鸟踟躇TheSuspendedStepOfTheStork」以及与导演柯勒XavierKoller合作 「希望之旅JourneyOfHope」。 在音乐上，艾克担任ECM大部分录音的制作人，他和BlueNote唱片公司的老板艾佛莱恩 AlfredLion一样，以一个人的品味，主导了公司的音乐走向，甚至於在当时改变了整个音乐界。ECM在一九六九年创立初期，对爵士乐来说至少有两项 重要的意义：一是为走前卫路线的美国爵士乐手提供了庇护地，让乐手们能够持续依照自己的想法创作，而不必和日趋庸俗的商业市场妥协。其次是艾克鼓励支持了 许多有实力的欧洲乐手在爵士乐界崭露头角。 看ECM的前一百张唱片，会发现一个颇有意思的巧合，ECM的第一张唱片（唱片编号ECM1001）是 美国钢琴家马尔瓦卓MalWaldron的《FreeAtLast》，唱片标题听起来像是马老先生已经闷了很久，终於可以自在的演奏他想要的东西，高喊： 「我终於自由了」。ECM的第一百张唱片（唱片编号ECM1100）是凯斯杰瑞KeithJarrett的日本现场六CD套装唱片 《SunBearConcerts》，试问，听众要对乐手迷到什麽程度，市场才会将他一次巡回的所有现场都发行唱片？《SunBearConcerts》 的发行上市，象徵著杰瑞彻底征服了日本爵士乐迷。在这两张唱片之间，安东尼布列斯顿（AnthonyBraxton）、奇克柯利亚 （ChickCorea）、保罗布雷这几位美系的爵士乐手发表了极具创意的作品，挪威的萨克斯风手杨葛柏瑞克JanGarberak、义大利的小喇叭手恩 瑞可拉瓦EnricoRava也走出他们自己的道路。 ECM的唱片大致上是比较偏向爵士与民族音乐，ECM旗下，还有其他品牌，像是 ECMNewSeries（新系列），新系列在型态上是古乐、前卫实验、古典、当代音乐兼容并蓄，包括小提琴家基东克莱默（GidonKremer）演奏 史特拉汶斯基与萧士塔高维契、凯斯杰瑞弹巴赫的大键琴作品、前卫萨克斯风手练才量艘即兴演奏加上电子取样的「电子共鸣（Electronic- Acoustic）」风格、爱沙尼亚当代作曲家阿弗佩尔特（ArvoPart）的作品、人声演唱者梅芮迪斯孟克（MeredithMonk）等等等，一串 无法分类的作品名单。 Watt和XtraWatt则是偶像级伟大作曲家卡拉布雷（CarlaBley）（闻名欢呼！！）创立的音乐品牌，依附在ECM旗下，发行了卡拉布雷与她的男友，贝斯手史帝夫史瓦洛（SteveSwallow）等人众多的杰出作品。 Carmo则是由吉他手艾伯托吉斯蒙提（EgbertoGismonti）负责，以出版新而具原创性的拉丁音乐为主要目标。 ECM 打从一开始，老板曼佛艾克就必须负担相当大的经济压力，但是在困境中坚持，也为他带来甜美的收获，第一位让ECM品尝到胜利果实的音乐家，是凯斯杰瑞。一 九七五年发行的钢琴独奏录音《科隆音乐会TheKolnConcert》（ECM唱片编号1065），让ECM在成立的第六年，就跻身最重要的独立品牌之 一，二十五年来这张唱片销售接近五百万张。 ECM另一位叫好又叫座的偶像英雄，是吉他手派特马西尼（PatMetheny），马西尼从融合爵士出 发，成为当代最受注目的的爵士吉他演奏者。马西尼的知名度很高，但是或许没有太多人注意到，马西尼是真正从ECM「出发」的乐手，从他录制第一张个人专辑 开始，音乐生涯起飞的前十年，马西尼都在ECM旗下，在ECM录制了《PatMethenyGroup》、《80/81》、《Rejoicing》等等作 品，也是这些专辑让他受到乐迷的注意，马西尼才逐步登上今天的大师地位。 挪威萨克斯风手杨葛柏瑞克，可以说是三十年来欧洲最重要，也最具创意的萨 克斯风手之一，成功地将北欧民谣融入爵士乐风格，为民谣导向的所谓「世界融合」爵士开启新局。近年来，在民族音乐与爵士之外，葛柏瑞克和专攻中古宗教音乐 的人声团体HilliadEnsemble合作，录制了《Officium》等作品，Hillard中古教会式的吟唱和声，配合葛柏瑞克穿插的萨克斯风即 兴，形成令人头皮发麻的音乐，《Officium》这张唱片上市时在欧洲大陆与英国造成极大的轰动，单在英国一地，上市不到一个月销售就破十万张，（我的 天，英国一张ECM卖十六磅半，台币八百五！）当场解决了ECM困窘的财务情况，这也是为什麽葛柏瑞克每年至少要去英国演奏一次的原因所在。 当年ECM公司成立之初，曼佛艾克、杨葛柏瑞克这些欧洲年轻人，跌跌撞撞地要在音乐世界中摸索出一条属於自己的新路，三十年过去，就有了现在的ECM。 |
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