| 2026年5月17日 | 你是第70155229位来访者 | 在线1550人 |
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01.c小调第八号奏鸣曲「悲怆」op.13 02.c小调第八号奏鸣曲「悲怆」op.13 03.c小调第八号奏鸣曲「悲怆」op.13 04.D大调第15号奏鸣曲「田园」op.28 05.D大调第15号奏鸣曲「田园」op.28 06.D大调第15号奏鸣曲「田园」op.28 07.D大调第15号奏鸣曲「田园」op.28 08.e小调第27号奏鸣曲op.90 09.e小调第27号奏鸣曲op.90 10.E大调第30号奏鸣曲op.109 11.E大调第30号奏鸣曲op.109 12.E大调第30号奏鸣曲op.109 演奏:阿格丽希＆齐柏丝坦＆麦斯基 Argerich 指挥:维德尼可夫 Veder 作曲:萧士塔高维契 Shostakovich 专辑:萧士塔高维契:第一号钢琴协奏曲＆钢琴五重奏等 Shostakovich:Piano Concerto No.1 (P)2007 the copyright (C)2007 EMI 介质:CD 版本:原版 产地:EU 复制以下帖到IE地址拦> 回车 > 点击试音听 http://www.xiami.com/album/2099272802?spm=a1z1s.3521865.23310001.4.9j7t5n http://www.xiami.com/album/402287?spm=a1z1s.3521865.23310001.1.ImsTRy |
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| 肖斯塔科维奇早年已绽露作曲才华，但由于他的钢琴技巧也相当出色，所以在第一号交响曲成名之前，他有一段时间还考虑过要成为钢琴家。第一号钢琴协奏曲就是他还想成为钢琴家的时候写的，他拿此曲参加1927年的华沙肖邦钢琴大赛。此曲最特别的地方是采用了进行曲和圆舞曲，曲子让人联想到罗西尼和米老鼠共舞的滑稽画面。此曲有时也被称为「为钢琴、小号与弦乐团的协奏曲」，因为小号扮演重要地位。钢琴五重奏是他1940年他应贝多芬弦乐四重奏团要求，写一首能够让该团与萧氏一同演出的作品，他从该年夏天开始创作此曲，同年11月23日就与该团首演此曲。贝多芬弦乐四重奏团曾经先后为萧氏首演了萧氏的13首弦乐四重奏，这13首作品是萧氏以该团团员量身打造的，而这首为他自己与该团打造的五重奏，则比弦乐四重奏更受欢迎，且扭转了苏维埃当局当时视室内乐为封建资产阶级产物的禁忌现象，转而鼓励室内乐创作。此曲最特别的地方在于曲中萧氏很自制地安插钢琴，尽量维持在四重奏之下，并局限在最高和最低音域，以避免盖过四把弦乐器的音量。至于双钢琴协奏曲则是他完成于1954年的作品，是为了与儿子合奏所写的，其目的是为了提携儿子在乐坛的能见度。为此萧氏特别以非常亲近的曲风谱写全曲，近年来则因为单钢琴的改编版本而再度受到欢迎。 这份录音是2006年6月17、21和25日在卢加诺音乐节上现场灌录的，阿格丽希合作的音乐家包括俄国大提琴家麦斯基、钢琴家齐柏丝坦和阿格丽希与第一任丈夫所生的中阿混血女儿陈莉妲。其中俄国小号家纳卡里亚可夫在第一号钢琴协奏曲中担任重要的小号吹奏，让整份录音更添巨星架势。而齐柏丝坦与阿格丽希在双钢琴小协奏曲中的演奏，她们那种灵敏而略带神精质般的触键，则为这首带点玩笑和卡通效果的作品，带来超技的大师证言。至于钢琴五重奏则成为阿格丽希在日本现场弹奏过萧氏第二号三重奏的另一里程碑，她许多深刻的极弱音弹奏，和对比强烈的左手低音，与卡普松的小提琴、麦斯基的大提琴一同将这首室内乐的情绪层面带往作曲家心中向往的境界。 肖斯塔科维奇： 1-4. 第一号钢琴协奏曲 5. 双钢琴小协奏曲 6-10. 钢琴五重奏 受瞩目的26岁钢琴新星 挑战大师的证言 贝多芬：第8、15、27、30号钢琴奏鸣曲强纳森．毕斯，钢琴 Beethoven: Piano SonatasJonathan Biss 强纳森．毕斯 贝多芬：第8、15、27、30号钢琴奏鸣曲 在2007年上半年推出舒曼作品录音的26岁钢琴家毕斯，在年底又推出贝多芬奏鸣曲集，这样出片的速度在古典乐界已经有好几十年不曾有过了，由此可以想见毕斯的演奏受到乐迷、唱片公司以及乐评人多高的好评，尤其是他所灌录的还都是近20年来已经一再被认为有太多录音的传统德奥经典钢琴曲目，但是负面的看法似乎并没有应证在毕斯身上。更不可思议的是他身为美国人的身份，从顾尔德和克莱邦的风潮过后，这半世纪以来，几乎没有一位美国钢琴家如此成为乐界、媒体和唱片公司的焦点。 在这份录音中，四首贝多芬钢琴奏鸣曲的安排是由毕斯自己挑选的。他还特别亲自担任片中的乐曲解说撰写工作。他刻意挑选了贝多芬中期和晚期、性格对立的各两首奏鸣曲，透过这些奏鸣曲中不同的创作风格、技巧和情感展现，揭露了贝多芬奏鸣曲从平凡到伟大的复杂面相，也展现了他个人在掌握这些作品不同的演奏风格上的稳健。德国波昂乐评就认为毕斯这样的诠释正显示他对贝多芬作品有通透的理解，完全将贝多芬音乐的宣示化成了乐音。他的op.28慢乐章在一首断奏一手圆滑奏的处理下，呈现了极大的对比。在他于荷兰皇家大会堂演奏过贝多芬后，当地乐评人更盛赞他虽然小小年纪，却已经足以挤入伟大钢琴家之列。德国知名的大提琴家杨．沃格勒曾说「音乐演奏和语言一样，是会跟着文化现象和其互动而演进的」。这种音乐语言的演进，正是为什么现代演奏家之所以对经典作品理直气壮地提出他们不同的诠释的立足点，是一种不允许一成不变的高度艺术道德。而毕斯在这份贝多芬奏鸣曲的录音中，就表现出他的这种专业。 |
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