| 2024年4月26日 | 你是第52347311位来访者 | 在线5065人 |
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CD1 巴哈： 01-03.双小提琴协奏曲，ＢＷＶ１０４３（一九五五） 04-06.Ｅ大调小提琴协奏曲，ＢＷＶ１０４１（一九五五） 07-09.韦瓦第：Ｇ小调小提琴协奏曲，作品十二第三号（一九五六） 10-12.莫扎特：Ａ大调第五号小提琴协奏曲，Ｋ２１９（一九五七） CD2 01-03.帕格尼尼：Ｄ大调第一号小提琴协奏曲，作品六（一九五五） 04-06.布拉姆斯：Ｇ大调第一号小提琴协奏曲，作品七十八 07-09.布拉姆斯：Ａ大调第二号小提琴协奏曲，作品一百（一九五五） CD3: 01-03.布拉姆斯：Ｄ大调第七号小提琴协奏曲，作品七十七（一九五五） 04-08.拉罗：西班牙交响曲，作品二十一（一九五五） CD4 01-03.贝多芬：Ｄ大调小提琴协奏曲，作品六十一（一九五七） 04-06.柴可夫斯基：Ｄ大调小提琴协奏曲（一九五六） 英文名称: :LES INTROUVABLES DE LEONID KOGAN Violin小提琴: Elisabeth Guilels/ Piano钢琴: Andrei Mitnik/ Orchestre 乐团: Philharmonia Orchestra/ Orchestre de la Societe des Co ncerts du Conservatoire Conductor指挥: Otto Ackermann/ Charles Bruck/ Andre Vandernoot 音乐类型:协奏曲 出品公司:EMI 发行公司:EMI 发行日期: 产地:欧州 版本:原版进口 录音格式: ADD 英文片名 |
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| 小提琴家柯冈就是像钢琴家鲁宾斯坦所说的那样，是那种拥有照相记忆的音乐家，也就是说，他是能够记住纸上印着的一切音符的那种演奏家，这可以说是最完美的音乐家，因为他不像有些音乐家凭着手指和身体记忆音乐，因此会在演奏中犯下自作主张的错误，柯冈这类演奏家，在需要的时候，可以叫出脑海里所记得的乐谱，依照作曲家的每一个指示来演奏，就像脑海里存放了一本完整的乐谱一样。而柯冈这种记忆能力最是二十世纪音乐家中的传奇，凡他读过的乐谱，即过目不忘。因为他这种惊人的天赋，再加上他在一九八二年十二月离奇过世的景像：死在密提虚基一台停在月台旁的火车上，都增加了长久以来流传的柯冈传言，即他可能是苏联特务组织的情报员。这个传言或许不真，但可能也不远，因为作曲家萧士塔高维奇即经常不以为然的称他是「共产党小提琴家」，因为在所有苏联演奏家中，只有他能那幺轻易地在西方来去自如，完全没有受到官方阻挠。这在那个时代显示了他获得苏联官方的信任程度，毕竟他没有像其它演奏家那样，连出国治疗癌症的机会都没有，就任其死在国内。在同时代，唯一和柯冈一样享有同样特权的只有欧伊斯特拉夫，他们两人同为犹太人，但同样都对苏联表示高度的忠忱，这也是他们可以自由进出西方诸国的主要原因。柯冈是欧氏心目中新一代苏联提琴家中的顶尖人物，斯大林曾当面询问欧氏当代苏联提琴家中，谁可以赢得伊丽莎白皇后大赛，欧氏即提举柯冈。而柯冈也果然不负所望，在赛前短短几周被临时征召，随即赢得该赛首奖。这两人互相都视对方为苏联最优秀的提琴家。和欧伊斯特拉夫相比，他们的作风则完全对立，欧氏是相当老派的人物，柯冈却是非常西方艺术家性格的，他穿着随便，有一种自然散发的魅力，会穿着黑色的短皮衣出现公共场合，都让他比较像巴黎的艺术家。两人的持琴手法也不同，奥氏持琴很靠近身体，是以琴就人，柯冈则是像要把琴往观众席送一样，是以人就琴。他的琴音不像欧氏那样讲究穿透力，而是有一种饱满度，他受教于俄国学派宗师奥阿的弟子亚伯拉罕杨波尔斯基，持弓不像奥氏那样讲究长弓从头至尾一气呵成的运用，他的弓法有角度变化且多变，同一弓下来会出现多种声音和音量变化，音色则偏生冷坚硬。这或许与他从小就深受海飞兹琴技吸引有关系，但是，他却完全没有海氏的优雅和人文气息，一样的是，对浪漫感伤手法的鄙视。(在这套录音中，收录的是他在一九五零年代的单音录音，都是世界第一次ＣＤ发行，从五零年代发行以来，也都没有再版过，这些曲目中部份日后他都还会在立体声时代重新灌录，但这份录音之所以重要，是因为这是他刚赢得伊丽莎白大奖后的力作，对他打开乐坛知名度有很重要的影响，也是未满三十岁的他倾全力的演奏。这里面最重要的一份录音就是他的布拉姆斯协奏曲，他是近代小提琴家中，第一位让终乐章里出现匈牙利小提琴风格的演奏家，这是回应姚阿幸的贡献，柯冈此举影响了其后小提琴家诠释此曲的风格，是革命之举。另外贝多芬协奏曲的录音则是他毕生三份录音中的第一份。 EMI唱片出版一套4CD的唱片《追纵科岗》（编号：351922 2 3）。里面收集了巴赫的D小调双小提琴协奏曲、E大调小提琴协奏曲；维瓦尔第的第3号G小调小提琴协奏曲；莫扎特的第5号A大调小提琴协奏曲；帕格尼尼的第1号D大调小提琴协奏曲；勃拉姆斯的D大调小提琴协奏曲；拉罗的D小调西班牙交响曲；贝多芬的D大调小提琴协奏曲；柴科夫斯基的D大调小提琴协奏曲和勃拉姆斯的第1、2号G大调小提琴奏呜曲。 苏联小提琴大师理奥尼德·科岗50－60年代在法国EMI录制部分录音，当时出于铁幕时期，科岗借到西方演出的机会，留下这些录音是很难得的。当时这些录音也是震动西方乐坛。由于当年这些录音的唱片产量不大，到今天在国际二手市场，原版的LP是最受追捧的之列。大约在十年前，英国EMI在profile系列，才出版一套双CD，收录了拉罗的D小调西班牙交响曲；贝多芬的D大调小提琴协奏曲；柴科夫斯基的D大调小提琴协奏曲等录音，但其它的录音一直没有作国际发行。日本EMI出版过这些录音，但仅在日本国内发行。近年来，英国的Testament从EMI取得版权，再版部分录音，有些还再版LP，反应非常好。这次，EMI自己把科岗当年的录音结集出版，而且以廉价发售，是乐迷福气。 |
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