| 2026年5月26日 | 你是第70392226位来访者 | 在线1677人 |
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［以下译后曲目］ CD1： 韦瓦第小提琴协奏曲集 01-03. C大调小提琴协奏曲 04-06. A大调小提琴协奏曲 07-09. A大调小提琴协奏曲 10-12. A大调小提琴协奏曲 13-15. D大调小提琴协奏曲 16-18. A大调小提琴协奏曲 19-21. D大调小提琴协奏曲 米尔斯坦 指挥 合奏团（1962-1966年） CD2： 意大利小提琴奏鸣曲集（1954-1959年） 01-03. 塔替尼：G大调小提琴奏鸣曲「魔鬼的颤音」（克莱斯勒校订） 04-07.韦瓦第：A大调小提琴奏鸣曲（费迪南．大卫校订） 08-08. 柯瑞里：d小调小提琴奏鸣曲「佛利亚舞曲」（雷纳德校订） 09-11. 杰米尼亚尼：A大调奏鸣曲 12-12. 韦它利：g小调夏康舞曲 13-15. 裴高累西：e小调第12号奏鸣曲 16. 米尔斯坦：帕格尼尼风（无伴奏） CD3： 贝多芬小提琴奏鸣曲集（1957-1958年） 01-03. A大调第九号小提琴奏鸣曲「克罗采」 04-06. G大调第八号小提琴奏鸣曲 no.3 07-10. F大调第五号小提琴奏鸣曲「春」 CD4： 普罗高菲夫作品集（1953、1965年） 01-03. D大调第一号小提琴协奏曲 04-07. D大调第二号小提琴奏鸣曲 08-10. g小调第二号小提琴协奏曲 ADD (P)&(C)2007 外圈:3929692 @1 IFPI LW04 内圈:IFPI AAHY5. 介质:CD 版本:原版 产地:USA ------ 品相状态解构： 开封-新。 开封-如新(伤1-2道 ％)。(√为此张). 开封-非常好(伤3-5道 ％)。 开封-良好 (伤6-7道 ％)。 开封-可接受 (伤8-10道 ％)。 ---------- |
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| 米尔斯坦的珍贵录音 俄国小提琴家米尔斯坦在1920年17岁时首度登台演出，当时他演奏的曲目是葛拉祖诺夫的小提琴协奏曲，为他指挥乐团的就是作曲家本人。他出色的演奏，让在场的观众为之疯狂，从此以后，他在俄国被视为神一般的欧伊斯特拉夫（欧小他五岁、海飞兹长他两岁）一起，在俄国乐坛上竞逐首席小提琴家的地位。不久，他和霍洛维兹组成二重奏，在俄国四处巡回。米尔斯坦从史托利亚斯基那里学到的，主要是拉到弓的最前端，依然能发出强韧的音色，这种运弓技巧是确保他和欧伊斯拉夫演奏时上下弓的音色均匀、音量不变的秘诀。日后他和霍洛维兹一起流亡西方（虽然他们自称是苏联音乐大使）时，他又向易沙意讨教琴艺，尽管日后他认为没有从易沙意身上学到什么，但事实上却在巴哈无伴奏的诠释上受到易氏的感召，日后这套曲目也成为他最为人称道的招牌之一。虽然与海飞兹、皮亚提戈斯基、霍洛维兹等人在俄国时都同样受到称道，到了西方后，米尔斯坦的声名却来得极慢，而他扎实地一步步经营，建立起自己的演奏事业，这样的稳扎稳打，也让他能够一直维持演奏的清新，乃至即使到1970年，他所灌录的协奏曲和巴哈无伴奏都还能推陈出新、成为传世代表作。究其原因，在这过程中米尔斯坦历经多次的转变，由于在西方成名来得晚，让他得以潜心淬炼自己的琴艺。 米尔斯坦在二战期间又经历第二次转变，这次他精尽运弓、提升自己的音色，卸除俄国运弓法中过多的弓压，让音色变得更亮，并采用更紧的调弦来适应新的弓压，而且揉音也变得更少，尤其这最后的适应，刚好与当时乐坛的趋向相反，因为当时西方多数提琴家都正在调整自己，在演奏中采用更多的揉音，米尔斯坦的作法可谓背道而驰。在单音时代一直苦无录音合约的他，一直到立体声时代才找到Capitol，也因此才开始有大量的录音问世，他在这家公司可以自由地灌录自己喜欢的曲目，因此留下了许多珍贵的录音曲目，而这些录音也处处正好和海飞兹的录音针锋相对：不管在曲目或是演奏风格上，米尔斯坦专注于古典和浪漫曲目，而海飞兹则在近代曲目上别擅胜场。其中米尔斯坦更是当时仅有两位对韦瓦第大量小提琴协奏曲进行探索录音提琴家中的一位，他以一人身兼独奏和指挥的姿态进行录音的作法，更是首开先例，日后才被曼纽因等人跟进。这些韦瓦第录音以往都只有片面揭露，这次的发行是首度这么完整的呈现。（大半的曲目最近的发行都是黑胶唱片）。米尔斯坦一生拥有过三把史特拉第瓦里名琴，分别是1703年的Dancla、1710零年的ex Dancla与1716年的Ex Goldmann（后来改以他的妻子Marie Therese之名命名），从这套录音中，我们正可以细细品味这三把名琴的细微差异。 |
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