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拉姆斯这首协奏曲，有专家以为其实乃“带钢琴协奏的交响曲”，
钢琴在其中与其说是作为一个独奏声部，不如说是勃拉姆斯为丰富乐队色彩而使用的调色板中一个组成部分。
当然。这部作品史诗般的宏伟场面是它获得普遍赞赏的一个条件。事实上乐曲一开始法国号吹出的那个乐句，就已预示着一个宽广而舒展的非凡结构。但是随之而来的发展气势之盛大，却仍然要使我们赞叹不已。
演奏这部作品，过于追求宏大场面将会使它变得华而不实，而勃拉姆斯恰恰是“实”而不“华”的。因而对于我们说来，巴克豪斯在DECCA的这个录音中，体现出来的对于勃拉姆斯这部协奏曲的把握，直要令人疑心是否德奥音乐家们别有一脉贯通之处，以至于旁人无法仿效。巴克豪斯是一派真挚纯朴，他以此而直逼崇高，这也正是被勃拉姆斯所追求的。像这种追求崇高的人，他无意中就使自己置身于悲剧性气氛之中，执著与柔顺，怀疑与兴奋，沉思与憧憬一一种种形象就不可避免要出现在音乐中，于是就有了他的结构，有了某种场面，有了恢宏气象。然而所有这些，巴克豪斯表现得浑然一体，如果说霍洛维茨的演奏会发出想象的光芒，巴克豪斯就如同璞玉含光，他是以“拙”见长。
这里绝非否认巴克豪斯仍然拥有超凡的想像力。例如，在他的指下，第二乐章那个谐谑曲，也许正是第一乐章如虹之势顺流而下的一个激荡回应。其中的渴望和激情，表现出何等强烈的悲剧感!而相较于霍洛维茨、托斯卡尼尼在第三乐章“行板”中托出的梦幻之境，巴克豪斯、伯姆在这里强调凝神观照和思索，一个沐浴在理想之光中的勃拉姆斯形象就显现出来了，因此当这一乐章在无限向往中结束时，可信度是极高的。 |
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