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CD 1 Prelude and Fugue No. 1 in C major Prelude and Fugue No. 2 in A minor Prelude and Fugue No. 3 in G major Prelude and Fugue No. 4 in E minor Prelude and Fugue No. 5 in D major Prelude and Fugue No. 6 in B minor Prelude and Fugue No. 7 in A major Prelude and Fugue No. 8 in F sharp minor Prelude and Fugue No. 9 in E major Prelude and Fugue No. 10 in C sharp minor Prelude and Fugue No. 11 in B major Prelude and Fugue No. 12 in G sharp minor CD 2 Prelude and Fugue No. 13 in F sharp major Prelude and Fugue No. 14 in E flat minor Prelude and Fugue No. 15 in D flat major Prelude and Fugue No. 16 in B flat minor Prelude and Fugue No. 17 in A flat major Prelude and Fugue No. 18 in F minor Prelude and Fugue No. 19 in E flat major Prelude and Fugue No. 20 in C minor Prelude and Fugue No. 21 in B flat major Prelude and Fugue No. 22 in G minor Prelude and Fugue No. 23 in F major Prelude and Fugue No. 24 in D minor 中文意译 唱片名称: Dmitri Shostakovich 24 Preludes and Fugues op. 87 肖斯塔科维奇 24首前奏曲与赋格 演奏和作曲人名: 凯斯·杰瑞 Keith Jarrett 出版年份:1992 介质:CD 版本:原版 产地:Germany 复制以下帖到IE地址拦> 回车 > 点击试音听 http://www.xiami.com/album/411789?spm=a1z1s.7154410.0.0.5QfxPb |
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| 肖斯塔科维奇 肖斯塔科维奇(Dmitry Dmitrievitch Shostakovitch，1906－1975)，前苏联重要的作曲家。生于彼得堡，十一岁开始创作，十三岁入列宁格勒音乐学院，1925年以毕业作品《第一交响曲》引起国内外的注目。一生创作体裁广泛，数量极多。1937年首演的《第五交响曲》显露出自己的创作风格：旋律剑拔弩张，节奏繁衍多变，情绪强烈，创造大胆，富有哲理性。 他的不少作品带有某些现代派的特征，曾引起争议。他的主要作品《列宁格勒交响曲》、清唱剧《森林之歌》、《易北河西岸》等电影配乐、歌剧《叶卡捷琳娜·伊兹梅洛娃》、舞剧《黄金时代》、声乐套曲《犹太民间诗歌选》等都影响较大。1960年后成为苏联作曲家协会领导人之一。 凯斯·杰瑞 Keith Jarrett 在爵士音乐史上，很少有乐手具有象钢琴演奏家Keith Jarrett那样的才华。也许，许多Keith Jarrett乐迷都是在最初接触到他的音乐时就被其中的多样性所吸引，对他们来说，Jarrett的音乐打开了一扇门，门内是一片崭新的爵士乐天地，同时也是Keith Jarrett的内心世界。 一般而言，黑人爵士乐手在演奏时会更注重感官上的刺激，以达到情感宣泄的目的，他们所缺乏的是一种更为具象的思考；白人爵士乐手虽然注重了理性，但从本源上讲，爵士乐是一种黑人音乐，白人的情感较难触及其泥土中的根。尽管Keith Jarrett是白人，但他在演奏时嘴里总爱下意识地哼着旋律。这一点很象许多黑人爵士乐手，也许，Jarrett天生就是演奏爵士乐的人，他在情感与理智间寻找到了一个很好的平衡。 Keith Jarrett于1945年5月8日出生在美国宾夕法尼亚州的艾伦镇(Allentown)。他的父母很早就发现了他的音乐天赋，于是，在Jarrett仅3岁时，他们便请人向他传授钢琴，不久后，Jarrett开始尝试作曲。他6岁时举行了首场个人音乐会。音乐会结束时，Jarrett还演奏了两首自己创作的曲子。 凯斯·杰瑞从小所受的是正统的古典音乐教育，而对爵士乐产生兴趣是在10岁以后。最初，他是Stan Kenton开设的爵士课程中最年幼的学员，之后，他跟随了Fred Waring的乐队四处巡演。60年代中期，Jarrett结束了波士顿“伯克利音乐学校”为期一年的学业前往纽约发展。一次在Village Vanguard的偶然演出中他被鼓手Art Blakey相中，并加入了Blakey的“New Jazz Messengers”(新爵士使者乐队)。不久，Keith Jarrett转入了萨克斯风手、自由爵士音乐家Charles Lloyd的四重奏。同时，Jarrett与Bill Evans的鼓手Paul Motian以及Ornette Coleman的贝司手Charlie Haden组成了“Keith Jarrett三重奏”。这样的组合绝非巧合，它反映了Bill Evans以及自由爵士乐对于Jarrett的影响。 Keith Jarrett很少演奏电钢琴，他曾坦言自己不喜欢电子化的音乐。但这并不妨碍Miles Davis邀请Jarrett加入他的乐队的诚意，在Miles Davis的几次盛情相邀之下，Keith Jarrett成为了Miles Davis的“Fusion”(融合爵士)团体的次席键盘手。在Miles Davis的专辑《菲尔摩音乐会》中，Jarrett协助Davis登上了Fusion的的巅峰。 |
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